若手俳優のオタクたちがミナミノツドイを語る

ミナミノツドイチャンネル登録者数20万人おめでとうございます！

昨年11月に若手俳優のオタクがミナミノツドイにハマる - しがない🐏という記事を書いてから早半年ちょっとが経過したので、この機会に若手俳優／Youtuber・実況者を「推す」ことの違いについて、そしてミナツドの魅力について改めて考えてみました。
ただ私がひとりで語っても面白い内容に出来なさそうだったので、同じ界隈から同じ時期にミナツドにハマったリスナー・むらばりさんにお付き合いいただき、対談形式でまとめています。
彼女と出会ってから約半年、ほぼ毎週のようにミナツドを肴に飲み交わす我々の居酒屋の雰囲気（？）をお楽しみください。

※この記事の内容は、あくまで個人の見解・個人の価値観に基づきお話をしています。
※ここでの若手俳優は舞台を中心に活躍する男性の若手俳優を指します。

＜あまりにも長いので目次＞

話してる人

むらばり
バリバリの営業マン。Youtuberや実況者のイベントに積極的に足を運び、推しへの造詣を深める努力を惜しまない。配信中のコメントは主に挨拶のみ、スパチャ・チアーはするよ派。メンバーシップ・サブスクライブ登録済。ゲームは全くやらない。

mofu
しがない企画制作職。推しができると、その業界・市場や事務所のことを詳しく知りたがる。配信中のコメントもスパチャ・チアーもするよ派。メンバーシップ・サブスクライブ登録済。流行りのアプリゲームだけは一応手を出す。

若手俳優オタクとしての「推し」

むらばり（以下む）　私の推しは、女性アイドルグループAのSちゃんと俳優のNさんの二人。Sちゃんに関しては、私はAのオタになってから２年間ずっと在宅(※)で、そのときはAのみんなのことが好きで写真買うにしても時によってバラバラだったりしたんですけど。突然Sちゃんにぱっと決まって、そこから急激に推しになって。
　今回話をするにあたって、何があってそうなったのかなって思い出してみたら、まあ色々ありましたね。
※在宅：イベントなどに行かずに自宅で応援していること。類義語に「茶の間」がある。

mofu（以下mo）　推しをなんで推してるのかって改めて考えることないですよね。推しは推しだから。

む　気付いたら推してるじゃないですか。このYoutubeの界隈における推し定義ってなんなんだろう、推しという対象が推しになる瞬間がなんなのかなって考えたんですよ。
　私の場合、推しが推しになる瞬間は「自分がその人にとってのオタクになったとき」で。すごい抽象的な考え方なんですけど、相手の活動の食物連鎖の中に入ったときが私が相手にとってのオタクになった瞬間であり、その瞬間が来たときに相手が推しになるなって思うんですよ。お金を使ってるかどうか、ちゃんと現場(※)に行ってるかどうかはその表現のひとつ。
　そういう私の考え方でいうと、在宅時代はオタクというよりはファンって感じ(※)。だからその２年間は、推しがいなかったのかもしれない。接触してるしてないとかどれだけ行ってるとか●回以上とかじゃなくて、その環の中に入れたかどうかなので。
※現場：イベント、ライブ、舞台などリアル会場で実施されるアイドルや俳優の活動の場。
※オタクとファン：ここでは、その対象を応援している人たちが「ファン」、その応援活動において並々ならぬ情熱を注ぐ人たちが「オタク」。

mo　その感覚なんとなく分かります。多分、その人が自分に向けて売ってる、それを自分がお金を払って享受してるって思えるというか。

む　でも、その考え方をミナツドに当てはめて考えるとかなり難しくて。Youtubeのサービスの形態だと、動画を見てるだけでもその環に入れたと言えなくもないじゃないですか。だから、どこまでがリスナーでどういうのが推しって言えるのか難しいなと思って。
　私にはその環に入れている実感がないから、今はミナツドの誰が推しって言えないのかなって思いますね。

mo　「お金を払う・払わない」がないだけで、かなり難しいですよね。
　私も考えたんですよ、なんで推しを推すようになったんだろうって。いま俳優のKくんが一番推し歴が長いんですけど、そもそも彼を推すようになる前に彼の初舞台を見て「その作品のキャスト全員可愛いから全員推しだ！」って全員の現場をぜんぶ踏むようになったんです。
　それなのに、Kくんだけが最終的に推しになった理由は、単純にKくんの芝居が好きだったからなんですよね。私はやっぱり商品ありきエンタメありきの思考で、「これを作る人が好き」「これを作る人の作品は全部見たい」って思う人が推しになるんだって改めて分かりました。だから、むらばりさんとは逆にミナツドにハマった理由が分かりやすい。

む　求めている要素が割と明確なんですね。

mo　もちろん「好きなものを作った好きな人に対価を払いたい」までがセットで推しなんですけど。多分お金を払うことが私にとっての彼への評価で、その払うものの一つであるチケット代(※)を対価として通いたくなるようなものを作る人が私の推しなんですよね。
※チケット代：若手俳優が出演する舞台のチケット代は6,000～12,000円が平均値。

む　推すモチベーションがわかりやすいですね。チケット代という価格で行きたいと思えるか思えないかで推してるんだなって実感できる。

mo　だから、その人が作るものを面白いと感じなくなったら、それは私が推しを降りる(※)ときなんですよ。人間性に惹かれていてもそこが噛み合わないと推しではなくなっちゃう。
※降りる：もっとも応援していた対象のオタクを辞めること

む　あまり聞かないタイプですね（笑）。割と人ありきの人のほうが多いし、私もどっちかっていうと人による派だと思いますし。
　私は、平たく言うとオタクが好きな「ギャップがある人」に弱いんですよね。

mo　推しになる人もそういうタイプが多い？

む　たとえば、Sちゃんって元々すごいハチャメチャな子なんですよ。言ってることがよく分かんないし、漢字読めないし、頭おかしいんです（笑）。
　だけど、Aの中で一番歌が上手い子とユニットで歌っているのを見たときに「こんなことができるんだ」ってびっくりして。それで気になってブログとか見たら、ツアー中での喉の調子が悪くて……とかの苦悩を訳が分からない言葉なりに（笑）綴っていて、「そういう苦悩があって、そういうことを考えてたんだ」って思えて。そういう「人のプロ」を見るのが好きなんですよね。
　Nさんのときも、一番最初に彼を見た2.5次元舞台(※)で「めちゃめちゃ歌が上手い人がいる」と気になって。それで当時彼が出ている動画配信番組を見たんですけど、そういうコンテンツってパーソナルな喋りが出るじゃないですか。彼もぜんぜん喋れないんですよ（笑）。自分の舞台の宣伝もできなければ進行もできないしうまく返すこともできない。「あ、ポンコツ」みたいな。
　でも、「この人は舞台でしか生きていけないし、自分でもそう分かってるからこんなにすごいんだな」って思って。じゃあ彼が磨くその力で、他にどういうものを生み出してるんだろうっていうのが気になったんですよね。実際そのときは「この人年上なのに全然やばいじゃん」って気になっただけなんですけど、そのあと歌で採用された舞台作品でも、とにかく劇中での歌がよかったんですよ。その表現にだけ特化して生きてきたんだなってことが分かった。
　それしかない人たちの一芸ってすごいじゃないですか。
※2.5次元舞台：広義では漫画・アニメ・ゲームなどを原作・原案とした演劇作品のこと。どの作品を2.5と呼ぶかは人により意見が分かれるところ。

mo　自分でもそれしかないって分かってるからこそ、そこに対して真面目だし。

む　そうなんですよ、実際に本人もそう言ってて。一回大学入ってバイトやってたりしてたんですけど、やっぱり社会には出れないと気づいて大学も中退して。「自分にはこれしかできないって思った」って言っていて。そこの経過をリアルタイムで見れてたら楽しかったんだろうなって思いますよね。多分、彼の覚悟が変わったと思うので。
　とにかく、そういうちょっと頭がおかしい人の本気を見るのが好きなんですよね、きっと。

mo　それ、ミナツドで比較的当てはまりそうな人がいるのでは（笑）。

む　そう。いるんですよね、そういう人が（笑）。

mo　今聞きながら「むらばりさんの推し、やっぱりそういうタイプだよね！」って思いましたもん（笑）。不意に垣間見える真面目さとか、おバカに見える中の才能とか、そういうカリスマが好き。

む　そうなんですよね。それが世間に見つかってるか見つかってないかは市場の母数が違うからってだけで。だからAの中ではSちゃんが一番人気だし。
　でも、自分の中でちょっと意外に思ってるんですけど、このパターンだと私は分かりやすくKCさんに惹かれやすいじゃないですか。なのにあえて……（笑）。

mo　あえてね（笑）。でも分かります。KCさんは動画を見ていればそのギャップがある程度見えるけど、てんてんさんはなかなか見えてこない。ギャップがあるのは確かなのに、そこが目に見えない。

む　だから、たまにてんてんさんから真っ当なツッコミがあると「やだ～（喜）」ってなっちゃう。もっと外とのコラボに出てほしいですよね。マイクラDBDコラボ(※)のときは交流をしている姿をあまり見られなかったけど、挨拶とか終わったあとのくだりとかを見てみたい。
　……とにかく、そういうポンコツとかハチャメチャの中にある根底のプロ意識とか知的さみたいなのを垣間見せられると「純粋にそれだけじゃないんだな」って。そういうところに、推しの共通点はあるのかなと思いますね。
※てんてんがコラボでヤラかしてミナツド解散!?!?[マイクラ版Dead by Daylightコラボ#1] youtu.be

mo　私も、さっきはああ言いましたけど、推しに性格的な共通点がないわけではないんですよ。もちろん作品ありきではあるんですけど。
　Kくんを例にすると、彼は本当にストイックなので、自分に絶対満足をしないんですよね。エンタメとか芝居が誰よりも好きで、それに対して愛情と情熱を注いでめちゃめちゃ頑張るんですけど、理想がすごく高いし、プライドもすごく高い。自分が努力していることを人にあまり知られたくなければ、理想が常に更新されていくので実現されることもほとんどない。
　彼の初主演舞台のときに、共演者がキャリアある役者たちばっかりな分、自身がありたい理想もすごく高かったみたいで。その中で座長として支えなきゃいけないってプレッシャーもある。だから、その舞台でいざ観客や世間から評価を受けても、これは自分の力ではなく周りの力であるって言って決して自分を認めなかった。「まだ自分は理想に到達できていない」「周りの人たちがみんなすごいのに自分はまだまだだ」っていうのが先にでちゃう。すごく自己肯定感が低いけどプライドは高い、みたいな。
　あと、推しのもうひとつの共通点は、以前推してた俳優のEくんに顕著なんですけど、人前でピエロになりがちなところですかね。真面目なところでふざけちゃうとか、悪い空気を変えるために積極的にボケにいくとか。周囲からはそのままのイメージで捉えられますけど、でも実は空気読むのが上手くて気を遣いすぎるばかりに、読んだ空気や周囲を取り巻く感情に対して苦しんで、結果色々な形で自己を犠牲にして解決する（笑）。

む　あれ、知ってる、私その現象を最近どこかでみたことあるな（笑）。

mo　ですよね（笑）。だから、どこまで話したらいいのかなって悩むんですけど。
　とにかく、周りの空気を読んだり、周りを尊敬したり、自分より周囲に目を向ける過ぎる謙虚さが推しに共通しているかなと。私がエンタメを好きだし、私自身もそういう業界の仕事をしているから、それに対してはひたむきに頑張ってほしいというか、真剣に頑張ってくれる人じゃないと好きになれないんだなとは思います。
　あと、多分、自分に似てるところも感じてるんですよね。自己を犠牲にしがちなところとか（笑）。でも自分に似てるけど自分はそこまで頑張れないから、お金を払って応援するっていう、ある種の自己投影的要素が推しに対してあるのかな。なりたくてもなれない自分なのかも……って思って、考えながらすごい恥ずかしくなりました（笑）。

む　でも変な話ですけど、mofuさんの推しのタイプを推す場合って、ファン側はその謙虚の裏側に隠された気質に気づかないほうが楽だったりしますよね。

mo　多分、本人も気づかれたくない。

む　そうですよね！　「絶対無理してるよー」って言われるのが本人的にはね……。

mo　嫌だとは思いますね。多分表に見せているイメージそのままに思われたほうが楽なんだろうなって。

む　でも私たちは、それを「本当は気づいてほしいと思ってる」「気づいてもらえたら救われるんじゃないか」って思うじゃないですか。本人は求めてないかもしれないけど。

mo　そうなんですよね～。そういえば、その「救われるんじゃないか」って発想で、オタクめんどくさいなって思ったことがあったんです。
　私、人に悟られたくないタイプがたまに舞台上で弱音を吐くとか周りから努力を認められるみたいな光景を見るのがすごい好きなんです。
　でも、話は逸れるんですけど、Eくんが結婚したときに私は彼から降りたんですね。実は、結婚発表の少し前のトークショーで、彼が今まで話すことを避けていたような、聞いたこともないトラウマの話を突然し始めたことがあって。そのとき、この人は多分心の平穏をどこかで得られるようになったんだな、って感じたんです。それは、自分を支えてくれる、認めてくれる相手、自分を認めてもいいと思わせてくれる相手が傍にいてくれるようになったからなんだなって発表されたときに納得して。
　でも、勝手な話なんですけど、結果として、彼は私が見たいエンタメを提供する人ではなくなってしまった。別に幸せになってくれたことは嬉しいんですけど、推しとして考えれば、自分のプライドを捨てなくてもいい、理想は高くあっていい、ただひたすらに追求し続けてほしいみたいなことを思ってしまう。救われたら楽になるだろうなと思うけど、救われることを本当は求めていない（笑）。逆に、そこだけに入れ込んで、執着している人だからこそ、私は推しのことが好きなんだなって。
　むらばりさんの推しみたいな才能突出型って、そうやって変化することってあんまりないかと思うんですけど、いままで推しから降りたことってあったんですか？

む　降りるかぁ……。新たな出会いがない状態で降りるはなかったかもしれないですね。でも推しの活動をするにあたって、その現場の環境がいやすいかどうかってかなり影響あるじゃないですか。だから、オタクが嫌いで降りたのは２回ぐらいあります。

mo　どういうタイプのオタクが多かったんですか？

む　「自分が一番」「推してる自分が好き」とかで周りが見えなくなる人というか。
　一時期あるアーティストを推してたとき、現場もあるからオタクと接する機会が多かったんですけど、そういうスタンスのオタク同士のやりとりにうんざりしていて、イベントのときもそういうのが透けて見える姿が嫌いで。私もこれになってしまうのだろうか、それならここにいたくないな、向こうから見るこの中の一部になりたくないなって思って、消えましたね。

mo　確かに、むらばりさん的に推すことは食物連鎖の一部になることだから。

む　そうなんですよ。でも、ちゃんとハマったら長い方。私の推しは本当にその才能だけしかない人たちだから活動もあんまり短くないんですよね。本人もそれしかないと思ってるので長くやってくれる。
　アイドルって、進学とかで割とすぐ辞めちゃうじゃないですか。でも辞めちゃう子って、普通の大学生活にも馴染める子なんですよ。私の推したちはそれしかないと本人たちが自覚してるので、進学の心配もしてなかったです。

mo　そう考えると、私の推しの共通点は若さの特性かも。年を取るとそこまでのことをできなくなってくるから、ある程度賞味期限がある。

む　それこそ結婚とかしたら、その要素は少なからず薄れますもんね。でも Kくんに関していえば、女性に承認を求めてなさそうじゃないですか？　なんだかよく分からない相手ぐらいに思ってそう。

mo　多分自分と同じような立場で生きてきた先人たちが認めてくれることが重要であって、認めてほしい理想も高いんだと思います。そう考えると、彼に関しては心の安定を得ることって簡単じゃないのかも。

む　でも、いいものが見れますよね。飽きないだろうし。

mo　そうなんですよね。彼が苦しんだ分だけ期待以上のものを見せてくれるなって。

む　多分、そういうタイプってファンに対して余計なサービスをしないじゃないですか。だからファン的な意味でも環境は良さそうですよね。物足りない人はすぐいなくなるし、いわゆるファンサとか、キャピキャピして応援したい人たちは多分気になったとしても続かない。

mo　悪い言い方かもしれないけど、ファンの声が響かない。そういうのを求める人は難しいかもですね。

む　そういうタイプの人って、ファンたちをどういうものだと捉えてるんですかね。

mo　多分ですけど「お金を払って自分を支えてくれる人」だと思います。払ってもらってる分、自分のパフォーマンスで返さなきゃいけない。彼としてもギブアンドテイク。

む　ファンは導くものだとは思ってないってことですね。

mo　あくまで提供したものを見てくれる人。こっちが好き勝手言っても向こうは自分のスタンスで動いてくれるしね。

む　私の推しはオタクのことをどう考えてるんだろう……。前のバースデーイベントのときに「自分のことを応援してくれている人ってこんなにいたんだ」って言われてたことがあって。ショックだったんですよ。「行ってるじゃん、いつも。何が足りないの」って。本人がどう考えてるのかなって不思議に思いました。

mo　私もさっき言ったように推測はしてるけど、実際はどうか分からないですし。

む　リップサービス的なのは求めていないとはいえ、相手にどう捉えられているかはこっちの生命に関わってきますよね（笑）。

ミナツドを箱推しする私たちと「推し」の定義

む　でもミナツドの場合は、ファンの声がダイレクトに届くから、どう捉えられているかと考えることもあまりないというか。人としての付き合いみたいになってしまうから、よく分からないですよね。

mo　私たちはいままでそうやって応援してきたことがないじゃないですか。入り待ち・出待ち(※)をした経験もないからダイレクトに届く声というものもないし、推しと私たちはお金を介在させて成立する関係でしかなくて。でも、ミナツドではお金の何のやり取りもない。
※入り待ち・出待ち：出演者に会うために入退場を会場出入り口で待つこと。若手俳優の界隈では推奨しない／禁止している現場・事務所が多い。

む　だから後払い的なお金を気休め程度に払わないとこちらの気が済まなくて、やっているだけであって。

mo　ギブアンドテイクさせてくれないんですよね。

む　Youtubeだからですよねきっと。再生すれば済む話。

mo　商業を謳ってやっているわけではないですし。

む　でもなんだかんだミナツドと今までの推しの共通はあったんですね（笑）。別世界とは言いつつ互いに通じるところはあった。

mo　でも私の場合、俳優の推しと違って複雑だなって思う。俳優の推しはひとりだから提供物を作ってるのも推しひとりなんですけど、ミナツドは作っているのが６人だから推しが誰だって言えない。その提供物の存在がありきの推しだから。

む　さっきの人間性の話だと、分かりやすくその要素が強い人はこの人って繋がりはしますけどね。

mo　人間性的には完全にそうだけど、かと言って単推し(※)にならないのは、作っている人がひとりじゃないっていうのが大きいんですよね。
※単推し：グループ内のひとりのメンバーを推すこと。広義には、ひとりの対象だけを推すこと。

む　いろんな要素が組み合わさってこの形になってるから、６人じゃないとそうならない。そう考えるとみんなが箱推しなのも確かにそうかもしれないですよね。

mo　みんな、彼らが作ってるものが好きだから。そこの中でひとり推しを決めるって、結局人間的に誰が好きかになってくるし。

む　なりますよね、これができるこの人が好きってスキル的な面に惹かれない限りは。

mo　いまは個別の配信での提供があるから、それを見て好きになったっていうことだったら違うのかもしれないけど。

む　それこそ環境重視の人とかだったら「こっちの配信の空気が好き」とかもあるかもしれないですしね。でも結局その空気を出すのもその人のパーソナリティですから。

mo　そもそも作ってるの売り物じゃないわ、作ってるのひとりじゃないわ……今までと環境が違いすぎる。

む　私の定義で推しといえる要素がないというか……それこそ、気になる人はいますけど、彼を個として見たときの連鎖の中に私はいないじゃないですか。

mo　KCさんとてんてんさんに関しては個別の配信がないから、むらばりさんの感覚的には何をもって推しというのかが一層難しいですよね。

む　たとえばてんてんさんを推す、でも私はその人の活動の中にいない、入りようがない。Twitchのアカウントをひとりで作ってて、そこに金を投げ込めるんだったらそれが本人の手に直接渡り……という気には少なからずなれるかもしれないですけど、それすらもない。SNSとかでのアピールも別に環の中に入る手段の一種でないとなると何もできることがなく、私としては推しを推しにできるものがない。

mo　スパチャも結局６人宛だから、いくら「てんてんさんよかったです」と言っても、彼を推しとこちらが言える状態になった上でどうアピールするかだけの問題だし。かつ人間性で推しと言えるかというと、そこもほとんど見えない。

む　だから私はKCさんとてんてんさんがやってるシリーズが好きなんですよね。人間性とか出るじゃないですか。フレンドパークみたいなの(※)も好きだし。てんてんさんの巧妙と見せかけて荒い作りとか（笑）。何個クラフトできるかみたいな……ルールも雑だし（笑）。そう考えるとKCさんのほうが作り込んでるものが好きな人というか。
※自作のオリジナルゲームで相手を楽しませるゲーム[てんてん編] youtu.be

mo　でもKCさんも、言うて私たちが思うパーソナルは見えないですよね。

む　わかんないですよね。もっとKCさん発信で制作秘話とかが出てきたら違うんでしょうけど。「こういう方面から見てるんだ」とか「そういうアプローチね」みたいな。
　それがちょっと垣間見えるのが新生ミナツドの動画(※)ですよね。それも、TつぐさんがTwitchで裏を補正してくれたから私たちが想像することができたんですけど。どういうプロセスでああなったのかとかは大事ですよね。もっと気づけてないこともいっぱいあるはずだから、それも知りたい。
※ミナミノツドイ youtu.be

mo　推しのことを全部知りたい、知ってからじゃないと推しと言えないと思っている私たちにとっては、だから推したくても推せないんですよね。部分部分ではわかりますけど、一部分だけじゃ絶対に満足できないから。

む　動画見てればわかることじゃダメなんですよね。世に出てる情報は総ざらいしたうえで分からないのがあの二人だし。わかんないパーソナリティが多すぎる。

mo　まあ私はミナツドがミナツドである限り、いくらパーソナリティが明らかになっても箱推しにしかなれないんだと思いますけど（笑）。
　でも、そういうところからYoutubeにおける推しの定義を考えると、『自分の中で一番好き』ってことなんでしょうか。推しの定義から私たちのいた世界と本当に違いますね。

「推し」とファン・オタクの関係性

む　あと若手俳優界隈との一番の違いって、向こうから見たこちら側ですよね。個があるかないか。
　ミナツドも登録者が20万人もいるし普通に個がなくて当たり前の世界なんですけど、その個の存在を浮き立たせる環境が、たとえばTwitchとか、あるいはスパチャとかで作られているので。今までと全然違っていて、最初は衝撃と戸惑いでしかなかったですね。毎日が接触イベ(※)みたいな（笑）。
　それこそ私たちの元いた場所は無銭で席につかせてもらえないじゃないですか。パフォーマンスを見るのにお金という存在は当たり前。だから、Youtubeにおいていくら広告料とかがあったとしても、私たちは動画という作品を通して無料でパフォーマンスを見ているという感覚。
　たとえば２時間の作品を見るのに私たちの世界では１万円するとして、毎日の動画が10分でも既に累計時間は超えているじゃないですか。価値がどうであれ、それに比例するお金は払えてないなっていう認識がどのみちある。かつ、ただ舞台を見ているだけじゃなくて、舞台のあとに握手会もあり、個室でのイベントもあるみたいなことだし。生配信がありTwitchやツイキャスがありって（笑）。
※接触イベ：握手会やハイタッチ会など推しと触れ合うイベントのこと。

mo　「ホストちゃん(※)」で言うと、お金を払った太客だけが与えられるような機会が自然と作られている。
※ホストちゃん：舞台「私のホストちゃん」のこと。ホストに扮した俳優たちを舞台上でNo.1ホストにするため、観客がチケット代・グッズ購入で得られるポイントを通じて課金する。俳優が順位づけされるだけでなく、観客側も課金額でランキングされ、上位にランクインした『太客』は課金先の俳優と個別でコミュニケーションが取れるなどの特典が得られる。

む　「ホストちゃん」で言う太客のラインが金だけじゃない世界ですよね。「ホストちゃん」とかえぐいじゃないですか。何十万のお金を費やしてやっと太客になれるかなれないか、それも他のオタクとタイミングが被れば終わりなので。Youtubeの人たちからしたら考えられない世界、無機質と思われるでしょうけど。

mo　「ホストちゃん」だと客降り(※)の接客もお金をより払った人たちの座席でしか受けられないし。商業とそうでないかの違いも大きいですけど。
※客降り：舞台作品などで出演者が客席に降りてくる演出のこと

む　お金を払わないものは傍観するしかないですもんね。「ホストちゃん」でたとえるの闇が深すぎる（笑）。
　でも私たちがいたのは、そういうお金を払わないと見ることさえできない世界でしたもんね。だから「払ってないのにいいの？」みたいな衝撃がある。A席(※)なのに指差し(※)もらってるみたいな（笑）。
※A席：チケット代に応じて座席配置や特典の有無等が変わってくる現場において、一般的に、もっとも高額なS席よりも安い代わりにステージから遠い等の配置の座種。作品によっては、席種の数や名称が異なる場合もある。
※指差し：ステージ上にいる出演者が観客であるファンひとりに向けて指を差すこと。ファンサのひとつ。

mo　商業コンテンツでないものを応援するってそういうことなんでしょうけど、困惑でしかない。

む　商業じゃないって、つまりやめようと思えばやめられることだし、本人たちのスタンス次第でなくなれる、質がどうにでもなるものですもんね。

mo　私は、商業コンテンツにおいては「消費者はわがままであれ」と思うんですけど、商業でないこの世界ではクリエイターの意向や意志、プライドを尊重することも応援のひとつなのかなと感じますね。お金だけを払ったところで続けてくれるかどうか分からない。商業だったらお金を払えば評価や継続につながるけど、そうではない世界だから。

む　だから私たちが払ってるのは、申し訳程度の出席料、入場料と称するしかない。
　でもそう思うと、全然違う世界によくこんなにもハマれますよね（笑）。私自身はゲームに興味がないのにすごいなって思うんです。ゲームやらないし、興味もなかったのに、ゲームありきのゲーム実況者というのにハマる自分が不思議でならない。かといってパーソナリティだけに惹かれてるわけでもないだろうし。
　そう思うと、彼らのフィールドがそこにあるだけで、作り方とかそこに見える精神みたいなものが好きなんだろうなって思いますけど。

mo　あれ、むらばりさんはなんでミナツドにハマったんでしたっけ？

む　もともと人狼ゲームが好きでネット上で色んなものを見ている時期があって。そのときに、一番良くわかんない人狼ゲームが出てきちゃったっていう（笑）。
　でも最初はそんなに考えずに見てただけですね。一回気になってツイッターを見る、ツイッターを見たら配信がやっている、配信がやっていたら話を聞く、話を聞いたら「おや、気になる要素があるぞ」みたいな感じかな。私、『熱闘甲子園』みたいな番組が好きなんですよね、全然野球自体には興味ないんですけど。「そういうのがあったんだ」って感じられるのが好きで。
　しかもミナツドはバクステ(※)みたいな形で、裏をいい感じに小出しにするじゃないですか。笑いとして見せてはいますけど。
※バクステ：バックステージ。若手俳優界では、舞台の裏側を撮影した映像が作品本編とは別に特典映像として収録されたり、単独で発売されたりすることがよくある。

mo　確かにそうですよね。全部垂れ流してるわけじゃなくて、裏は裏で独立させているっていうか。バクステみたいな動画があるの衝撃でしたもん。

む　衝撃ですよね。でも「これが見たいやつ！」みたいな。

mo　我々的にはしっくりくるじゃないですか。完成品は完成品として、その背景は好きになった特典として別に見たいから。

む　私も、自分で見た舞台のDVDは座談会(※)から見るぐらい「どういう考えでそれをやっているか」とかを知るのが好きなので。こういうYoutubeの世界でもそれがあるっていうのは馴染みやすい要素のひとつではありますよね。
※座談会：文字通り、公演前後の俳優たちがスタジオなどに集まって作品や共演者等について語り合う姿を映像としておさめたもの。バクステのように舞台の公演DVDによく収録される。

mo　多分、エンタメの考え方が私たちと近いというか、やっぱり彼らもYoutubeネイティブ世代じゃないと思うんですよね。テレビ世代だし、そういうお金を払って見るものにも馴染みがある人たちだと思うから、完成品と裏側って当たり前に別なんですよ。

む　そして、しっかりとした裏表の構造は作品の世界観に対しての真摯な姿勢ゆえでもある。

mo　作品そのもので勝負しようというストイックな姿勢に今更ながらに痺れますね。だから今は生配信で行き当たりばったりのものはあんまりやらないし、Twitchやツイキャスと住み分けるのもそういうことかなって。

む　自分たちもそこに「商業コンテンツとして」と思い始めているってことですかね。自分たちが楽しんでるだけじゃダメって意識が生まれてきているのかもしれない。

mo　確かに、見てる側は無料ですけど、配信者側は見られたことによって収益があるじゃないですか。だからそこは無料って思わないかもしれない。

む　向こう側から見たらギブアンドテイクは成り立ってるってことなんでしょうね。こちらとしては無料で見させてもらっているので、全然成り立ってないんですけど（笑）。

mo　そこが噛み合わないとこなんですよね。ファンの想いと配信者と。

む　でも、ここではそれが当たり前なんですよね。噛み合ってないのは別の界隈からきたからというだけであって（笑）。
　多分、YoutubeのスパチャとかTwitchのチアーを、そういう用途で使ってる人ってあまりいないんですよ。

mo　確かに、スーパーチャットの用途(※)として正しく使ってる場合が多いかもしれない。
※スーパーチャットの用途：本来はコメントを目立たせて配信者に読んでもらいやすくするためのシステム。

む　そう考えると別ベクトルの話じゃないですか。もらってるものに対してというよりは、発起点が正しい用途として使うためというか。

mo　見栄えとしては同じに見えるけど、込めてるものは違う。

む　だからギブアンドテイク成り立ってないよっていう違和感というか噛み合わなさは、多分その人たちにはなくて当然で。ニコ動をはじめとして、当たり前に映像が無料であることに馴染み深い人たちだから。

mo　違和感を感じてるのが別の界隈から来たこそっていう話だと、私たちにとっては自分が払う額が重要になってくるじゃないですか。たとえばチケット代が、その金額に応じて席配置が変わるものでもあったりしますし。でも、無料コンテンツの純粋なユーザーにとっては、払うというワンアクションが重要。

む　私たちは気持ちを額で見ちゃうけど（笑）。

mo　本来ここでは、やってるかやってないかだから（笑）。

む　別に、本来の用途として使って目立ちたいわけではないんですけどね（笑）。

mo　あと若手俳優界隈と比較して考えたとき、コミュニケーションの形がすごくいびつだなと思うんです。Youtubeの形態がそもそもそうなんですけど、いびつというか「コミュニケーション」のそもそもの捉え方が難しい。
　俳優とファンの関係性だったら提供者と消費者で明確な線引きがあって、コミュニケーション取らない・個の認識がないからこそファンとして好き勝手言えることもあるし、俳優側もそういうもんだと認識するじゃないですか。
　でも、ここではそうじゃない。基本的には、もちろん配信者と視聴者のラインがある。だけど、視聴者側が発信をして、それに対して配信者側からのリアクションがあって……が比較的頻度高く行われるから、それをコミュニケーションを取ることもできる。そのコミュニケーションはリアルの友だちや家族との関係性とは明らかに違う形だけど、でも人と人との関わりであることに違いはない。なのに、普通の人付き合いだったら配慮することをスルーしてしまってるのかな、そこがうまく噛み合ってないのかなって思うことも稀にあって。

む　視聴者側からは見えないけど直接伝わってるし、みたいな。

mo　 そう。たとえば、私の推しって、代々絶対にひとり反省会するタイプなんですよ。だから、そういう彼にどうしても伝えないといけない何かがあるとしたら、SNSとかではなく事務所を通してひっそりと伝えるってやり方を考える。彼が商品として勝負する場所で提言したことが彼の目に入れば間違いなくひとり反省会案件だし、公に言えば言うほど彼はどんどん保守的になると思うので。まあそんなことやることないですし、基本はファンの一言を気に留めないのが彼なんですけど。
　とにかく相手にコンタクトを取るときは、リアルの人間関係と同じように、自分なりに相手のパーソナリティを配慮をして発信するかしないかを選別するじゃないですか。もちろん、彼をよく知らない場合でも、相手がそれを見ないかもしれなくても、その発言を相手がどう捉えるかを考慮する。

む　自分が個として認められている、それがダイレクトに伝わると意識していないだろう発言もままあるのがいびつの一つですよね。まあ年齢層の違いというか、大人ばかりの若手俳優の現場と違って、こっちはユーザーが大人だけではないというのもひとつ理由でしょうけど。

mo　そう考えると、コミュニケーションではなく、テレビの人に話しかけてて、それが偶然返ってくるみたいな感覚、ステージにいる推しと目が合った、みたいなのがより分かりやすく、頻繁にあるだけの感覚なのかな。ファンサの一環というか。

む　それこそニコ動とかで匿名で投げてるとのあまり変わらない感覚なんですかね。やっぱり育ってきたところが違うとやっぱり違う、セロリ現象(※)……。
※セロリ現象：山崎まさよし『セロリ』の歌詞のごとくセロリが好きだったり嫌いだったりするのは、その人を取り巻く環境が違っていたら当たり前だよね的現象。

mo　あの場所を、人と人とのコミュニケーションと捉えるほうが異質なのかもしれないですね。そのスタンスからしたら。

む　分からないカルチャーではありますけどね。多分「認知(※)されること」が持つ意味が「嬉しい」のみだからですよね。それによる弊害とかじゃなくて。認知によってワンステップ上がれるみたいな。
※認知：様々な定義があるが、ここでは「個人」として認められること。

mo　若手俳優の界隈だと、推しに認知されると義務感が生じるみたいな話も出てきますもんね。どっちかっていうと私たちの感覚はそっちのほうが近くて、個として認められたときに、たとえば自分が現場にいないことが相手に対してどういう影響を与えるかとか、人と人との付き合いとしての考えが生まれちゃう。

む　だから認知を求めてないんですよね。私たちの個としての行動が重たくなる。

mo　好きなように好きなだけ見てたいし。推しのことをオペラグラスでずっと見てることがバレたくない（笑）。

む　ブログという文化があるかないかの違いにも通じてきますよね。ここでは直接本人たちに対して発信できるじゃないですか。それが伝わっているという認識もある。でも若手俳優界隈ではそれはできないしやっちゃいけないことで、でも発したいという気持ちは一緒。そのどう伝えるかの手段が、たとえばはてブロになるだけですもんね。

mo　それが手紙でありプレでもありますもんね、私たちにとっては。別にここではそうしなくても伝えられるし、なんだったらツイッターも見てくれることもあるし。

む　勝手に壁打ちで投げてても、個別に発信しなくたって見てもらえることも往々にしてあるし。

mo　そしたら贈るプレの種類も確かに変わるかもしれない。

む　そう考えると、ここにおけるプレはどういう意味を持ってるのかな。俳優界隈では、私たちはプレは必ず使われるものだと思って贈ってないもの。使ってほしいから贈ってるんじゃなくて、たとえば「今日きたよ」「ここにいるよ」っていう意思表示かなと思いますけど。

mo　それと同時に、渡すものがイコール自分になる。基本的にそれ以外で自分を相手に向けて語る手段がないし。その人がどういうものをチョイスしたかによって、どういう人か伝わっちゃうものみたいな。

む　理解度も図られる。でもここでは、プレ以前に個を認識されているという自覚もあるし。
　だから、行動としてやること、中身じゃなくてイチが大事。その考え方はすごく納得しますね。プレであれスパチャであれコメントであれ、すべてそう。だから、たとえば私みたいな「挨拶しか来ない・コメントしない・金だけ払う・ロム専」の人が、もし認知されていたとしたら端から見て「なんで？」って要素にもなると思う。

mo　イチをやってない人に見えるのか。

む　多分、対価になってない、参加してないと思う人がいるんじゃないかなって思います。
　そう考えると「最近コメントできなくなっちゃったな」っていうのをみんなが重荷に感じるのも納得がいきますよね。それがその世界の中で普通なものという認識があるというか。

mo　私たちで言うお金払ってるかどうかと同じようなものですもんね。

む　すみません、馴染めなくて……と言うしかないですねそれは。

mo　私は馴染む努力はしてきたつもりでいますけど、正直、若手俳優の界隈で同じことやってたらバチクソ叩かれると思うので未だに戦々恐々ですね（笑）。

む　私も多分俳優の界隈だったらmofuさんと仲良くしようとしない。一緒にいるだけで大変な飛び火じゃないですか（笑）。

閑話――推し活動と価値観・仕事観

む　でも普通に考えると、こうやって話す相手がいなかったらこんな風に色々なことを考えないことが当たり前かもしれないですね。あのとき(※)私はこうなることを察知してmofuさんに声かけたわけじゃないですけど。
※あのとき：2018年12月頃、mofuがTwitter上でリアルに飲んでくれるミナツドリスナーを探していたところに名乗りを上げてくれたのがむらばりさんでした。

mo　私自身、若手俳優の界隈でもこういう関係性ってあまりなかったなって思うんですよね。
　俳優を一緒に追いかけるときって、金銭的な感覚とかどういう仕事をしてるかとかが人付き合いに結局関わってくるなと思うんですよ。金銭的にもある程度対等でないといけないし、趣味の比率も同じようじゃないといけない。一緒に舞台に行く回数にも、（遠征の時に）泊まるホテルとか何食べるかとかにも関わってくるから。

む　仕事忙しくて行ける暇がない、とかだと温度感がズレちゃいますもんね。

mo　そうなんですよ、どっちかだけが現場に通うとなると情報の格差も出てくるし。最初のほうはそれでも共有できるし、別に常に一緒に行動する人とかじゃなかったらいいんですけど。

む　確かにそれはあるかも。オタクとは関係なくても、友達付き合いとかで、二杯目に水って言われたらこの人と仲良くなれないなと想いますもん。

mo　価値観的なものが合わないとダメですよね。たとえば舞台を見て「推しはこうだったね」って話しかされなかったら私はダメなんですよ。推しのことしか見てない人は、ずっとは付き合えない。考えてることとか話せる内容とかも関係あるなって。

む　やっぱりそこ気づいてた!?みたいな。

mo　そうそう、やっぱりそういうのがないと難しい。結局、普通の友達でも、同じような業種の人だったり、同じようなスタンスで仕事をしている人としか付き合わなくなるのと同じだなって。

む　同期とかでも「平日何時から何時まで働いてればいいや」ってスタンスの人とは話が合わないですからね。こっちが一生懸命話したって、話しごたえがないというか手応えを感じられないので。着眼点が同じというか、気づくポイントが一緒じゃないと。

mo　そしてこのふたりが合致してしまったがゆえに、この世界での違和感が大きくなるという（笑）。

む　最近、仕事で自分が何ができていないか分からない、他の人と何が違うのか分からないって悩んでる子と話す機会があったんですよ。
　その子に「たとえば目の前に10万のパソコンと30万のパソコンがあったとしたらどっちを買う？」って聞いたら、「特に何も考えずに10万のパソコンを買う」って言ったんです。もしかしたら30万のパソコンのほうが１万あたりの価値はあるかもしれないのに、必要最低限のことができれば10万の方だけでいいって言ってて。
　その場にいたもうひとりが「30万のパソコンの機能がどんなものなのか気にならないの？　自分だったら書いてなくても調べるし、納得をするまで質問をしたい」て言っていて、私もどう考えてもそっち派なんですよね。じゃあ「会社から50万渡されて好きに使っていいよて言われたらどうする？」って10万の子に聞くと、「それは30万の方を買う」って答える。
　なるほど、そういうミニマムだけを知っていればいい人もいるのかと思って。多分そういう「疑問を持つ」という習慣がそもそもない人たちが、世間には多いのかもしれないなって気付いたんですよね。

mo　「自分がそれで何をしたい」「こういうものを求めるからこういうものがほしい」っていうビジョンが私たちの場合は先にあるけど、そうではないんですよね、多分。

む　目的が明確か、どれだけ手を尽くしたいか、目的を充実させたいかという捉え方が私と違う人がいるんだなって思いました。その認識の違いによって、こちらがわの関わり方も変わってくるじゃないですか。
　でもよく考えたら、そういう人たちっていっぱいいるし、それが悪いことなわけじゃない。与えられた情報を素直に受け止めているだけだから。でも、私たちは「人がなぜそう言ってるのか」「本当にそう思ってるのか」を考えるじゃないですか。

mo　疑り深いとも言えますけどね（笑）。
　たとえば配信者さんって、我々の界隈では秘匿されるような自分のことを自分から話す人も多いじゃないですか。だから与えられる情報だけを拾っていれば、何となくの人物像は掴める。
　でも実際それは本人にとって知られてもいい情報の場合の方が多くて、既にある程度のフィルターを通ったものだから、私たちが言うパーソナリティを掴むためにはその情報からなにかを汲み取らないといけないし、その情報を使って自分たちが何かを発信する場合でも、それが本人の意図した発信と食い違ってないか、本人や周囲にどのような影響を与えるかを考える。……し、私たちはそういうことを今までも日常的にやってきたけど、そういう素直な人たちにとっては必ずしもそうではないですよね。

む　確かに「この間こう言ってたな」って蓄積さえあれば情報は得られるけど、それは字義どおりでしかないものですもんね。
　自分の話をよくする人って、行間に本質が詰まってるタイプも多いじゃないですか。逆に思ってないことを先に口に出しちゃうとか。

mo　そういうタイプにとっては、ある意味狙いどおりというか、本人が取ってほしい通りにとってくれているという意味ではありがたい相手ではあると思いますけどね。
　私もよく自分のことをキャスで話しますけど、かなりフィルタリングはしているし、実際そういうキャラクターに見られたいからそうしてますし（笑）。

む　とすると相手のことを「知ること・分かること」が、素直な人たちにとっては与えられたものを字義どおりに「理解する」という意味なんですかね？

mo　私たちが思う「知る・分かる」が、その言葉の裏に隠された本質を掴むことだとするなら。

む　納得しました。でも、そういう考え方の人が一般的にも結構多いんじゃないかな。でもそれだと仕事辛いんじゃないかな。とりあえずやんなきゃいけないからやる、みたいな。

mo　仕事の捉え方が違うんでしょうね。
　でも、純粋な疑問として、私たちにとっては仕事は自分たちの価値を高めるものだし、それを通じて得たお金を推しに払うのも人生の価値じゃないですか。逆にそういう価値観しか知らないから、そうでない人たちが人生の価値をどこに置くのかは知りたいですよね。オタクが「オタクじゃない人は何にお金を使ってるのか分からない」って自分目線で言うのと同じ話なんですけど。

む　まあオタクという定義も違いますからね。好きであるがイコールみたいな。

mo　一般大衆化したオタクですね。

む　オタクって世間から卑下される存在だったのに、いつからかあまりにも人数が増えすぎて「他と違うなにかを持った人」という存在になっている感じがして。

mo　ステータスですよね。

む　しっかりなにかに没頭できる人みたいな。オタクという言葉が憧れの対象になっている。その場合の没頭が、時間で図られているのか、自分の中での相対的な気持ちなのかは分からないですけど。

mo　自分の中での相対的……他者と比較する機会がないのか。

む　多分日本って、競争の中で生きられる機会が少ないんですよ。
　私が社会人一年目のときに先輩に「世情がまだ君たちの味方をしているけど、いまの新卒のみんなは世情が変わったときには誰も売れないよ」って言われたんですよね。

mo　仕事をすることが、その業界でのみ生きる技術やスキルを身につけることとイコールになってると、社会での競争は必ずしもしなくてもいいというか。自分の人となりを磨いて、他の業界でも活躍できる人になる、ということが業種によっては求められないことも当然ある。

む　そういう意味でも他の業界の人の仕事の話を聞くのが好きなんですよね。ちょっと話をすると、どういう気持ちで働いているかとかわかるじゃないですか。

mo　人となりというか、その人の人生観が出ますもんね。

む　どういう人が周りにいる環境かっていうもの関係ありますしね。

mo　最近「転職がしたい」って話をよくするんですが、友達にどう説明しても「だって仕事ハードだもんね、辛いもんね」って結論になるんです。そうじゃなくて自分の資質とか人間性が合っていないなと感じているからなんですけど、仕事観・価値観によって得られる答えがまったく違うなって思って。

む　私たちは、条件で仕事を探しているわけじゃないんですよね。週休●日の会社とかドアドア１時間とか、そういうことじゃないんだよっていう。
　でもそれは自分の価値の比重をどこに置くかの違いだし、そういう考え方が必然の職場もどうしてもあるんですよ。会社の上の価値観によって、そういう形で仕事を捉えてる人も多いだろうし。

mo　私たちの働き方においては、上の人が持つ理念って大事だなって思いますもん。上の人の言うことに共感できる、感動できることが何より重要ですよね。

む　会社のトップを尊敬できないと。たとえば社長のすごさって、一般社員からしたら分かりづらいじゃないですか。でも「社長ってすごいんだよ」って言葉をナンバー２、３の人たちから聞くと、社長のすごさも分かるし、その人たち自身のことも尊敬する。
　だから、そういう偉い人との飲み会って大事だなって思うんですよ。機会を作らなきゃいけないし、一般社員が作れないんだったら上の人が作らなきゃいけない。

mo　でも、仕事に価値の比重を置かない人からはそういう考え方がシンパみたいに見えちゃうからその温度差を埋めるのも難しいんですよね。

む　そうなんですよね、別に盲目的に信じているわけじゃないんだけど。

mo　思想とか理念とかの要素だけで盲目的になるってことはないというか、共感できるかどうかの話だけで。他の具体的なすべてを全肯定しているわけではないはずなんだけど、全肯定に見られてしまう。
　尊敬云々は推しとも通じますし。

む　確かに。推しへも尊敬はありますよね。ミナツドの場合は、本人たちも敬意というものを大事にしているのが分かるからこそ、私たちもなおさら。
　ジャンル限らず貶し愛(※)とかがパフォーマンスとしてあるのは分かりますし、私も盲目的なわけではないから推しにダメなところがあるのは分かるんですけど、そういう手段を取るときに推しへの敬意はあるのかなって。
※貶し愛［けなしあい］：推しをディスることで愛情を表現する手法。

mo　本人たちなりの、という自分基準ではあるのかもしれないですけどね。
　あと、共感できるトップの人たちって、周りの人たちをよく見ていたり、どれだけ立場が違っていてもそういう人たちを尊重して考えてくれているからこそ、思想や理念に共感できるスタートラインにいるんだと思うんです。
　そう考えると、ミナツドが周りを尊敬しているというのが目に見えて伝わってくるのも、彼らの作品を好きと感じて、応援するようになった要因のひとつでもありますよね。

若手俳優のオタクから見た『ミナミノツドイ』

mo　そんな彼らの魅力について、そろそろ触れますか？（笑）

む　そうでした！（笑）
　私は組み合わせによって変わる、人間性・人間味のある部分がいいなと思います。
　あと、「自分たちの好きでやっている」というスタンスがあるとはいえ、パフォーマンス的な一面もあるじゃないですか。そのホスピタリティが何に向かっているのか分からない感じは気になるなと思いますね。あんまり視聴者を意識してはいないはずなに、謎に楽しませようという意識はある。それは元々の学校でみんなが笑ってるのが好きだったからなのかな。笑わせるのが好きだった人と、一緒に加わることが好きだった人が揃っているという構図が見て取れるというか。
　学校で彼らを見てた人たちが全国の20万人になっただけの話。そういう謎のパフォーマー体質を感じます。

mo　あーそういうことかもしれない。
　私は、自分たちのために作ることに拘っている一方でその感性が20万人の興味の対象になっているのは、楽しいことに強い関心があるがゆえの感度の高さからなのかなって考えていて。だから自分が本当に面白いと思っているものが、最終的に世間の面白いこととイコールになっていく。そういう感度の高い人たちなのかなと思ってたんですけど、そういう風に周りを見ている人たちでもあるのか。

む　だから自分が楽しければいいと言いつつ、コメントを気にしている様子がある。もちろん、そういう反応は活動していく上で気にしなければいけないものという前提もあるんですけど。
　ムードメーカーの人って周囲の顔色とかをよく見てるじゃないですか。そういう人たちらしい楽しませ方をしてくれているように感じる。
　まあ本来であれば、こういうことって他者が分析するものでもないし、本人たちもされたくないと思うんですけど、私はそういう楽しみ方を見出してしまうというか（笑）。でもこれは大衆受けするミナツドのいいところじゃないな。

mo　でも、分かります（笑）。
　私が思う魅力は、最初に言ったように推しは素晴らしいものを提供してくれるクリエイターであることが前提なんで、作っている動画が単純に面白いっていうのが一番大きいんですが。
　それはまあみんな知ってるから別の観点で考えると、むらばりさんが言ってたムードメーカーであることも、結局「社会人としてのスキルの高さ」だなと感じていて。空気を読んで周りを楽しめてるかなって気にするっていうのも、さっき言った周りを尊敬するっていうのもそう。
　そういうのって大人なら誰でも持っているありふれたスキルに見えるけど、実はそうじゃない。俳優やアイドルは仕事としてやってるけど、日常の中で、そういうことをナチュラルにできてしまう人たちって現実では分野問わず多くはいないと思うんですよ。さっきの「知る・分かる」の受け止め方と一緒で。だからこそ彼らのそれが引き立つんですよね。
　仮に６人の中にそういった社会性がないと言われる人がいたとしても、多分、社会性の水準は高い。そういう社会人として正しい姿や尊敬している・敬意を払っている姿って見ていて気持ちいいなって。

む　あと、自分の推しポイントとつなげて考えてみると、突拍子もない展開とか破天荒な中にも、企画の緻密さはあるじゃないですか。本人たちのキャラクターゆえにぼやっとしているけど、実は企画自体がとてもしっかりしているというか。そこの緻密さがずるい。

mo　緻密は緻密でも、難しいとか複雑とかの緻密じゃなくて、あくまでムードメーカーとしてみんなが楽しめるような構造をしている緻密さなんですよね。

む　それをバクステとかでも垣間見せてくるから私の知りたいような裏と表が見れてしまう。そこがずるいなと思いますね。本人たちが意図せず起こることのほうが多いと思うんですけど。
　そういうことが 自然とできるクリエイター気質な人と、バランスを整える人と……みたいな全体バランスがいいですよね。あと、それがどうであれ関係なくいてくれる片栗粉みたいな人とか（笑）。

mo　あと、それぞれ形は違うけど、ひとりひとりのビジョンや想いがはっきりしていそうなところも好ましいというか。さっき出ていた新生ミナツドの動画は分かりやすいですけど、Tつぐさん、まっちゃんさん、MくんさんのTwitchやケイタさんのツイキャスとYoutubeの棲み分けにもそれを感じ取れる気がしていて。Twitchにしろツイキャスにしろ各々違う形でミナツドではやらないこと・できないことをやっているというのは、多分６人それぞれがミナツドへ抱くものも違うということでもあると思うんですよね。そういうものをそれぞれ干渉させないながらも、まとまって大きくなっていけているのはすごいなあと思います。

む　最終的にはソロプレイヤーにもなりうる要素はありますよね。全員がソロ配信をやろうと思えばできる。

mo　無理やり誰かに合わせようっていうこともないし、自分はこう思うっていうひとりひとりの考え方がちゃんとあって、それを尊重しあえるからミナツドができてるんだろうなって。

む　どの組み合わせをとっても、多分ミナツドの今後の話ってできるじゃないですか。「今後の話をするにも誰かがいないと進まない」ってことがないんじゃないかなってくらい、それぞれがそれぞれの視点でなにかを見てる。

mo　ほんと、リーダーがいないってのが主体性がないんじゃなくて、個々として独立している。そういう人たちがみんなで教室でわいわいやってる感覚なんですかね。

む　しかも学生時代でさえ６人は揃ってないですからね。でも誰しもが不可欠だし。

mo　多分対外的に見たらKCさんがやっぱり表に見えてきやすいし、ミナツドの色っていったら私も初見はそうだと感じたから、そこから推しになる人が多いんでしょうけど、占めている割合としては誰が欠けても難しいバランスだなって思いますね。

む　それがまず同じ高校に集まったのがすごい。

mo　でも自分の学生時代を思い起こしてみると、確かに目立っていた人たちっていうのはそれなりにいましたよね。そういう人たちは、学生時代にはつるんでなかったかもしれないけど、大人の常識を携えて「こういうことやりたい」と思っていざ集まったときにミナツドみたいな形になるっていうのはちょっと分かるというか。でも、学生時代にはそうはならない。

む　あのときのわくわく感と大人である現状を合わせれば、すごいことになる。

mo　という意味ではすごい夢がある話とも言えるなって思います。

む　この間改めて母校建築(※)を見直したんですよ。そこで言ってる「ここで鬼ごっこしたいね」とか「ここで戦闘的なことできたらいいよね」とかを「でもそれは難しいか」で閉じてたのが、全部後のちに実現してるじゃん！っていう。そこから、どういうルール組みにしたら成り立って、ちゃんと面白くなって盛り上げられるのかって考えられているのがすごいですよね。
　いま話してて思うのが、ミナツドって企画力をかなり見られているじゃないですか。彼らの企画で有名な動画とか、彼ら発案の企画動画とか、そういうのも一大コンテンツだけど、配布ワールドとかでも見ていてちゃんと楽しめる。それこそ企画による面白さだけじゃなくて、本人たちのパフォーマンスとしての楽しませもできるから与えられた場でも面白いものが作れる。どっちもあるじゃんっていう。そりゃ企画ものがなお面白くなるわなって。
※マイクラで母校を作って同級生300人呼んでみる!?【母校建築 Part1】 youtu.be

mo　最近だと宇宙生還クラフト(※)で既存のワールドに「一つの世界観をプラスする」みたいな、ありふれた既存品でも何か一個工夫があったら面白くなるなって思いつくし、その工夫がなくてもひとりひとりがパフォーマーだから成り立ってしまう。それをさらに面白く見せる編集の力もあるし。
※【マイクラ】宇宙でトラブルを起こしたので宇宙人と戦います。Part1【宇宙生還クラフト】【Totality】 youtu.be

む　編集の力は大きいですね。それこそゴルフ(※)とかだってゲームの構成としてはやるだけなのに、誰かしらが見せ場を作れる。
※【バカゲー】みんなで異世界に行って競争！[前編]【Golf With Your Friends】 youtu.be

mo　こうやって普通に話していても話のオチができてしまうんでしょうね。普通に、人間性として人を楽しませられる資質がある人たち。

む　撮影の裏段階でオチつけられちゃってますしね。それを意図してやっている人もいるだろうし、意図せずの人もいるだろうし、どちらでも誰かしらに受けるし。

mo　ポロッとした些細なことでも周りが面白くできちゃってますしね。

む　そういうちょっとしたことを面白く掬い上げるのは、ケイタさんがうまいですよね。だから多分ボケる側から好かれる。

mo　滑らせない、もしくは意図して滑らせる。とにかくネタや笑い話に転換してくれるというか。

む　６人の役割が明確ですよね。

mo　全員がボケだったら大変ですしね（笑）。

む　ツッコミ側のスキルも高い。

mo　それに関しては、興味をもって対象を見るスキルが高いんだなと思います。もちろん長年付き合っているからだとも思いますけど、どれだけ長い関係があったって、本質には気づかない人だっているじゃないですか。

む　みんな基本的に頭がいいんですよね。

mo　頭がよく、人間的なスキルが高い。頭の回転を気遣いとか周りの空気感にも回せる。

む　そういう社会人的な人間力も惹かれる部分ではあります。

mo　そして、話が戻りますけど、そういう意味でもてんてんさんを筆頭にコラボで外に出ていくのはどんどんみたい（笑）。

む　本当に見たい～！

mo　役割としてミナツドの中ではキャラが決まってるから、人によってはそういうスキルってなかなか見れないとこですけど。

む　てんてんさんに関してはこの間のラジオ(※)緊張云々の話とかちょっと出ちゃってますけどね。
　でも、そこがそうなったら、また他でバランスが変わって、こっちがこうなって……ていうのが出てくるだろうなって。
※【みなつどラジオ】第４回「平成最後の７人集合」【トーク】 youtu.be

mo　ひとりが変わってもうまくバランスも取れちゃうんだろうなとは思いますよね。

む　６人全員で質量保存の法則みたいな（笑）。

mo　確かに、結果だけ見れば同じだけど、みたいな（笑）。

む　だけど、バランスが違うから同じ感じはしない。

mo　そういう意味でも見続けていないと変化がどんどん起きてきてしまう可能性があるグループですね。

む　目が離せないって感じですよね。すげえ。ミナツドはすごい。

mo　ミナツドはすごい！　というわけで、おあとがよろしいようで（笑）。

後記／mofu

　およそ4時間に渡る会話をなんとか3万字以下に収めたのでやたらと駆け足な内容になったことは否めないが、いつもこのような形で、ミナツドを軸に様々なことを話しながら酒を飲んでいる。
　はてさて今回、印象深かったのはやはり「推しとファン・オタクとの関係性」というトピックだ。
　まず改めて誤解のないように伝えておきたいのだけれど、課金ベースの世界で応援をしてきた私たちだが、この界隈がそうではないことは重々承知しているので、他のリスナーさんと自分をその考え方で比較することは一切ない。（それはむらばりさんも同じだと思う。）
　若手俳優の現場の尺度でしか推し活動というものを測ったことがないから、「自分のために」その尺度を別の界隈に持ち込んでいるだけだし、むらばりさんも言っていたけれど、ぶっちゃけて言えば「自分の気が済まないから」やっているだけだ。この価値観の違いに関しては、我々の違和感ではあるが、じゃあそれに合わせて自分の応援スタイルを変えるかとか、あるいは他に自分の価値観を押し付けるかとか、そういう考えはないし、好き勝手することに戸惑いも躊躇いもない。
　だが「関係性」においては、未だに驚かされることが多い。分かりやすい例でいうと、このブログがご本人たちの目に触れているらしいという話だろうか。
　考察や感想などをブログにまとめたり、SNSに思いの丈をぶつけたりすることは、若手俳優の界隈でも、私を始めとした多くのオタクの日常である。だが、そこで例えば俳優本人が私のツイートにリツイートでもいいねでも何か反応を示そうものなら、その現場が別のオタクにスクショされ、ツイートされ、拡散されていくほどのちょっとした事件（笑）に発展するものなのだ。
　そういう我々俳優オタクにとっての非日常が、この世界では日常的に行われ、それをリスナーも日常的に受け入れている。それは、未だに私たちにとっての異文化の衝撃である。
　過ぎるほどに敏感な自覚はあるが、だからこそ、普段からSNSを始めとした自らが発信者となる媒体において、常に最大限の推しと他者への配慮を忘れないよう心がけていて（心がけているつもりではあるが、自己評価でしかないのも確かである）よかったと感じざるを得ない。
　気軽さゆえに忘れがちになるが、こうしたブログもSNSも特別な設定をしていない限りは、全世界に対してオープンなもので、それを前提にクリエイターもオタクも常に（伏せ字や「匂わせ」を含めて）エゴサーチ・パブリックサーチをしているものである。世の中にはリツイート後にその人がどんなツイートをしたのか見られる便利なシステムだってあるのだし（まじである。検索してみてください。）、それができる環境に私たちの言葉は常にさらされている。双方向的なコミュニケーションのある関係性が築かれる界隈ではなおのこと、そのことを頭に置いておいて損はないんだな、ありがとう普段の私……と改めて自分に感謝した。誰しもがそうだと思うけれど、私は自分の推しの不利益になることはとにもかくにも避けて生きていきたい。
　そしてもうひとつ、「ミナツドの表と裏」の話題も私にとっては非常に印象深く、興味深い話題ではあったのだが、これ以上は長くなりすぎてしまいそうなので、また機会を改めて話をしてみたいと思う。

　というわけで唐突にまとめに入るが、陳腐な言い方ではあるけれど、私も彼女もミナミノツドイが好きである。けれども話をしてみると、彼女のような価値観の似通った同志だったとしても、彼らに向ける視線や想いは私とは違っていた。
　きっといま、そんな風にして、20万通りの異なる視線や想いがミナツドに注がれている。それってめちゃくちゃ面白いじゃないか。だって、こんなにミナツドを語り合ったって、私が知っているミナツドの魅力は20万分の1でしかない。まだ私の知らない彼らの魅力があと199,999はきっとある。
　こうした感覚は、Youtubeがクリエイターにもユーザーにも限りなく開かれたメディアでありプラットフォームであるからこそより色濃く現れるのだと思う。チケット代を払うことがコンテンツを楽しむ第一条件の世界とは違って、この界隈に垣根はない。もちろんユーザーのコアとなる層というのは存在するだろうが、スマホやPCさえ持っていれば誰しもがコンテンツに触れられる環境がある。だからこそ、多様な価値観を持った人たちがここにツドい、そして、私が好きな彼らを「好き」でいるのだ。
　彼らはこれから先、きっともっと大きくなる。私の知る彼らの魅力は、やがて50分の1となり、100分の1となっていく。そして、私はその分だけ、色々な価値観に触れながら彼らの新しい魅力を発見していけるに違いない。いや、オタクの欲目かもしれないけれど、大目に見てほしい。だって、私はミナミノツドイが作り出す動画がめちゃめちゃ好きだし、クリエイターである彼らのことを尊敬しているし、それに、私の「推し」はいつだって私の想像を超えて、人々を揺るがし、大きくなってきたのだから。
　
　

独断と偏見で選ぶ・クセになるミナツド動画10選

※真面目な考察は一切しないブログです

一度好きになると隅から隅までとことん知りたがる粘着質なオタクです。
日頃はもっぱら情報収集に明け暮れているのですが、そんな私でもなぜか気がつけば繰り返し見てしまっているミナミノツドイの動画があります。

彼らにしかない企画力、エンタメ性に満ち溢れたメジャー感のある編集や演出、独創的なストーリーセンスはもちろんのこと、ミナツドの魅力は何度見ても笑える『全力のくだらない悪ふざけ（褒めてる）』とそれを可能にする『高校の同級生同士ならではの気心知れた空気感』にこそある…！

というわけで『［人気の動画］は見尽くしてしまったけれど、1000近くも動画があるから次にどれを見ればいいのか分からない』とお悩みのみなさまへ、昨年の秋にハマって間もない新規リスナーの私めがお勧めしたい動画10選を独断と偏見で語彙力レベル0のコメントともにご紹介します。

‪マイクラ人狼特別編!!もしもみんな藤原竜也だったら…[ミナツドマイクラ人狼] - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、ケイタ、まっちゃん

全員藤原竜也。KCさんの陰謀により、ミナツドの均衡が狂わされていく魔の人狼。これを生放送でやっていたなんて狂ってやがるッ…！

恐怖の豚のお姉さんから逃げろ!!捕まったら吊るされる!! -Dead by Daylight#5[ミナミノツドイ] - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、ケイタ

殺伐とした世界に突如現れた少年、KCくん。Tつぐお兄ちゃんとケイタお兄ちゃんに優しく、そして厳しく励まされながらキラーの魔の手から逃れようとする――心温まるサバイバルホラー。

‪モンストで人狼やってみた！[ガチャ人狼] - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、まっちゃん、Mくん

生卵をひたすら割り続けたい時や右乳首がムズムズする時に見てください。

‪[バカゲー]濁音言ったら配信終了ゲームがバカすぎたwww[ミナミノツドイ] - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、ケイタ、まっちゃん

※マイクラのとあるマップを舞台にした濁音禁止ゲームであって、そのマップがなんなのかは一切問題ではありません

‪関節技で決めろ!!Toribash実況プレイ【ミナミノツドイ】 - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、ケイタ、てんてん

脱力系eスポーツ（仮）。2回戦・KC選手vsケイタ選手（実況：Tつぐ、解説：てんてん）の試合では、延長戦にまでもつれ込む手に汗握る熱い戦いが繰り広げられます。

‪[神モニタリング企画]外国人が日本人を助けるのかモニタリングしてみた[RUST実況] - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC

推しが他言語を喋るのって誰でも好きだと思います。KCXILE（#2）や福山雅治（てんてんさん／#3）の歌声が聞きたいときにもオススメしたいRUST実況ですが、特にこのモニタリングが最高にヤバイ。

[クソゲー] マイクラのクソ企画６連発！！！！ - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、てんてん

ミナツドが誇る抜群の企画力を余すところなく堪能できるミニゲーム企画。「ルール　花を植える」（7:43）がすごい。何がすごいのかは分からないけど何度見ても意味がわからないぐらいすごい。

【爆弾ドッヂ】荒らされた現場！犯人は爆弾と共に葬り去る！そこだぁ！シアーハートアタック！ - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、ケイタ

ゲームプレイ中に突如起きる怪奇現象……果たして窓に映る女の子は何者なのか。シリーズの回数を重ねるにつれ、どんな窮地に追い込まれても一瞬でそこをステージに変えてしまうミナツドの能力が露呈していく。

‪カラダ探しが終わった後の彼がヤバい！（未公開＆ハプニング集④） - YouTubeyoutu.be

みんな大好き未公開＆ハプニング集。このパート4の3番目「ディスコードの画面をPCスペックで埋めるMくんを叱るKCに便乗するまっちゃんを流すTつぐにツボるケイタ」が非常にいいです。

‪これがミナツドの生放送だ！！！！（※この動画は生放送を録画したものです。） - YouTubeyoutu.beメンバー：Tつぐ、KC、ケイタ、まっちゃん、Mくん

誰もがふと気がつけば見てしまう筆頭のロケットリーグ配信。約2時間あるのに見どころしかないので（私が言うまでもないだろうけど）とりあえず見て。

この春から新生活がスタートしたみなさまもきっと多いはず。そんな皆様が疲れた心を癒したいときに、このブログをご活用いただけましたら幸いです。
ミナミノツドイ・総再生回数一億回突破おめでとうございます！

ミナミノツドイ『ケイドロ』を語る - ゼッタイニニゲラレナイ沼動画

ミナツドチャンネル開設三周年おめでとうございます！

というわけでかねてより書きたいと思っていた一つのシリーズの面白いを突き詰める、という記事をミナミノツドイ『ケイドロ』でまとめてみたいと思います。

なおこのブログは他実況者さんの動画との比較を目的としたものではございません。比較対象を据えていないので、ある程度主観的な内容であることをご理解いただけますと幸いです。
ネタバレは最低限にしていますが、話をするうえで動画の内容に触れている箇所もございます。

◆ミナミノツドイ『ケイドロ』とは？

マイクラで〝ケイドロ〟シリーズ - YouTubewww.youtube.com

とある監獄にとらわれた囚人たちは、厳しい獄中生活から逃れるため密かに脱獄を企てる。だがそこは『世界で最も脱獄が困難』と言われる監獄だった。個性的な看守たちの目を掻い潜り、囚人たちは見事自由を勝ち得ることができるのか――⁉︎

◆『ケイドロ』の言葉の力

『ケイドロ』というタイトルはシンプルでありながら、とてもヒキのある言葉だなと思う。
そもそもミナツドのオリジナルゲームは、タイトルが非常に分かりやすいものが多い。（『シフトキラー（マイクラのシフト機能を使った殺人ゲーム）』、『画面を隠してPvP（文字通りすぎる）』など）
もちろんカッコイイ横文字のタイトルや想像力を擽る行間読ませる系タイトルというものもゲームの世界観やそのチャンネルの特色が出て面白い。
だが、Youtubeという日々無数に動画が投稿されていくプラットフォームにおいて、何かを読み解く時間というものはユーザーにほとんど与えられない。
実際に、Youtube上のタイムラインやサジェスト表示で興味を惹く動画を探す一人のユーザーが一つのサムネイルにどれだけ時間をかけて目を通すかは知らないが、間違いなく数秒単位、もしくはそれ以下だろう。そのような一瞬で興味を惹くことが求められる場所において、シンプルな分かりやすさというのは一つの武器になり得る。
『ケイドロ』という言葉を聞くだけで、多くの人が幼い頃の遊びの経験を思い出し、警察と泥棒に分かれて戦うゲームであるということを予想する。どんなゲームか予想もつかないものより、ある程度予想がついて面白さが保証されるものを見たいというのが今の情報過多な時代を生きるユーザーの心理だろう。

このタイトルは、分かりやすいだけでなく、他の面においても非常に効果的だ。ぱっと思いつく範囲だと「深く考えることを求めない」こと、「ユーザーが身近に感じる」ことだろうか。

まず、「深く考えることを求めない」ということについてだが、ケイドロ（もしくはドロケイ）のルールを知っているユーザーは究極を言ってしまえばミナツド版『ケイドロ』のゲームルールを理解する必要がない。警察と泥棒に分かれた追いかけっこだ、ということさえ頭に入っていれば動画を見るのに何の支障もないのだ。ゲームルール自体も、それが出来るようなシンプルな構造になっている。
たとえば、このゲームのタイトルが『脱獄』だったとしたら、私は真っ先に脱出ゲームイベントの先駆者・SCRAPが主催する『リアル脱出ゲーム』のことを思い出す（何を連想するかは人により様々だと思う。）。
数々の謎を解き明かし、脱出の道を探るリアルイベントは私も何度か体験している。思考力を最大限に駆使することが求められるが、その謎を解いた時の快感が非常に気持ちいいゲームである。
だが、その名前を冠した動画であれば、私は間違いなく思考を使うことを前提にサムネイルをタップするだろう。ゲームルールや謎にまつわる説明も一言一句漏らしてなるまいと意気込むに違いない。そういう楽しみ方も確かにある。
だが、深く何かを思考するには体力も時間も使う。もちろんそういった思考を促す動画を好むユーザーも多くいるが、「手っ取り早く間違いのない面白さ」を求めているとき、そういう思考を求めるものはどうしても避けてしまいがちだ。そして、Youtubeを開くとき、多くのライトユーザーはそうした手軽さを求めているのではないだろうか。

そして、もうひとつ「ユーザーが身近に感じる」ことについても触れたい。
話は飛躍するが、人が面白さを判断するひとつの基準として「リアリティ」というものがある。
たとえば、一般大衆向けの異世界ものコンテンツでは現代で普通に生活を営んでいた人間が主人公に据えられることが多い。
その理由は様々だが、ひとつに「リアリティ」がある。彼らが、現実世界ではあり得ないことに対して、現実世界の感性に則ってそれと向き合っていく。自分に近しい視点の主人公があるからこそ、ユーザーは彼らに共感することができるし、作品にものめり込みやすくなる。
何を「リアリティ」と感じるかは人それぞれだが、「自分と身近なものに興味を持ちやすい」というのはひとつのユーザー心理なのではないかと思う。
そういった意味でも、『ケイドロ』というのは多くの人が幼い頃に聞き覚えや身に覚えのあるワードとして、まず身近に感じるであろうワードとして非常に優れていると感じる。

◆シンプルなゲームのプラスマイナス

まず『ケイドロ』のルールについて簡単にまとめておく。

【ゲームルール】
看守１〜２名、囚人複数名に分かれてプレイする。
囚人：
＜ケイドロ１＞監獄内にある脱出口を探し出し、ヘリコプターに搭乗すれば勝利。
＜ケイドロ２＞監獄の外へと繋がるドアの鍵となる感圧板を、建物内に複数設置されたチェストから規定数集める。感圧板を設置してドアを開け、監獄の外へと脱出できれば勝利。
＜ケイドロ３＞監獄の外へ逃れる橋を作るため、建物内に複数設置されたチェストから鉄ブロックを規定数集める。鉄ブロックで作った橋を渡り、監獄の外へと脱出できれば勝利。
看守：
＜全シーズン共通＞脱獄を企てる囚人を、武器で倒して牢屋へと送り返す。囚人全員を牢屋に入れることができれば勝利。なお、牢屋へと送られた囚人は、牢屋の外側についた鍵を開けることよって解放が可能。
※ケイドロ３では、看守はステータス付与効果のある弓矢で攻撃することで囚人を発光させることが可能。

先でも触れたが、『ケイドロ』のゲームルールは、シーズンごとにアップグレードされているものの、非常にシンプルだ。
「逃げる」もしくは「捕まえる」という勝利条件を達成するためにプレイヤーに与えられるミッションは、ほぼワンアクション。囚人側は逃げるために「脱出口を見つける」もしくは「アイテムを見つける」、看守側は捕まえるために「相手を倒す」のみである。
ここで、ケイドロや鬼ごっこ、隠れんぼ……などの子どもの遊び（伝承遊び）のことを考えてみてほしい。それらの遊びが、島国といえど日本全国で通じる遊びなのはなぜか。民俗学等を積極的に学んでいるわけではないのであくまで推論だが、その理由のひとつが「シンプルさ」なのではないかと思う。
「シンプルなゲーム」には様々の長所があり、もちろん短所もある。長所として分かりやすいのは、「誰にでも理解ができ、楽しめること」、「誰かに伝えやすいこと」、そしてシンプルだからこそ「シチュエーションに応じて様々なアレンジを加えることが可能であること」あたりだろう。
「誰にでも理解ができ、楽しめること」というのは分かりやすい良さである。だからこそ「誰かに伝えやすい」。簡単にゲームルールを説明できるので、誰とでもプレイを楽しめるし、今回のような動画であればその魅力を人に話しやすい。

この「伝えやすさ」という部分は、現代社会において非常に重要である。
あらゆるコンテンツで溢れかえったエンタメ飽和の社会では、「分かりやすさ」が重要だと先に触れた。その理由は、繰り返しになるが、ライトなユーザーほど「面白い保証のあるものだけを簡単に楽しみたい」欲求が強いものだと思っているからだ。できるだけ多くの楽しいことを効率的に楽しんでいかないと、限りある時間を無駄にしてしまう。時間やお金を有効活用したい、という気持ちは、今だからこそ一層強まっているように思う。
そんなとき、もうひとつ、ユーザーが頼りにするのが「クチコミ」だ。面白さの保証を多数の他ユーザーに求め、統計的にそれの良し悪しを判断する。それもまた、このエンタメ飽和時代の効率的で賢い楽しみ方だろう。
だからこそ「クチコミ」、つまり、感想の伝えやすさというものは非常に重要だ。
たとえば何も知らないユーザーに限られた文字数や時間でゲームの面白さを伝える時、ゲームルールがシンプルで伝えやすいほど、ゲーム自体の説明以外で余った文字数や時間を伝えることができる。
この『ケイドロ』に限っていえば、いっそ「ケイドロって遊びあるじゃん？　だいたいあんな感じのゲームなんだけどさ」でゲームルールの説明を済ませてしまうことだってできてしまう。

だが「シンプルさ」が売りのゲームにも短所はある。
短所のひとつ、「執着を生みにくい」というのがYoutubeというプラットフォームにおいてなかなかの曲者だ。
誰にでもプレイできるゲームの天敵は「飽き」ではないかと思う。シンプルゆえに追求できるポイントが限られており、同じことの繰り返しになりがちである。
多くの伝承遊びが子ども時代のうちに限られた遊びであるのも、複雑な思考を促したり、こだわれるような部分が少ないことが一因だろう。
「どうしてもこのゲームでなくてはならない」という執着をシンプルなゲームは生みにくい。もちろん、そうしたゲームならではの奥深さにハマる人も多くいる。
だが、刺激的な、脳や心を揺さぶるようなコンテンツが世の中に溢れているいま、それに固執し続けるのは存外難しい。より多くの人に、長く、時間やお金を費やし続けてもらうためには「人を執着させること」が欠かせないのだ。

ミナミノツドイの『ケイドロ』はシンプルなゲームでありつつも、ミリオン再生を記録するようなヒット作である。
それは間違いなく「人を執着させるゲーム」だからに違いない。
これだけシンプルでありながら、どうして多くのユーザーがこのシリーズを愛し続けているのか。
それは、このゲームの中身に秘密があるのではないかと思っている。

◆人を執着させる魅力――キャラクター

このシリーズで特徴的なのが、看守のキャラクターの濃さだ。
ケイドロ１〜３までに登場する看守は、コラボも含めると10人（各動画の詳細はこの記事の最後に記載しています）。参加メンバーが持ち回りで演じており、それぞれが個性豊かなキャラクターとなっている。
囚人は、いつもどおりのスキンのメンバーが囚人という設定に合わせたキャラクターを演じるが、基本は普段どおりの彼らとそう相違ない。
だが、看守だけはスキンも変え、時に喋り口調や挙動までも変えて、そのキャラクターを演じきるのである。
そして、囚人であるメンバーも看守に対しては（メタな発言もままあるが）中の人ではなく看守に対しての芝居を貫く。
だから、同じゲームでも看守が変わるだけでゲームの雰囲気ががらりと変わって見えるのだ。看守たちは、それぞれの性格に応じた様々な言動で囚人に迫りくる。そしてそれがゲームに変化を促し、時に囚人同士での裏切りが起きたり、囚人に看守が反逆されたり、夢オチが待っていたり……などの「ストーリー」が付与されていく。
これは「シンプル」ゆえの「アレンジのしやすさ」ならではの面白みでもあるだろう。複雑なゲームであればあるほど、プレイヤーもユーザーも変化による面白さを感じ取ることはなかなか難しいし、そもそもアレンジを加えてもその差異が伝わりづらい。
「シンプル」だからこそ、そのアレンジが引き立ち、そして、そのアレンジによって「ストーリー」が生まれていく。
このキャラクターの個性だけでも人の「執着」を生むことには違いない。「個性のあるキャラクター」は、時にユーザーの想像を裏切り、予想を超えた言動で私たちを驚かせ、また期待どおりのリアクションで私たちを楽しませる。次に何が起こるのだろう、という想像力を掻き立て、「ここでしか見られない面白さ」によって人を執着させるのが「キャラクター」である。
そして、そのようなキャラクターたちによって化学変化のように発生する「ストーリー」というものが、また「執着」を生むのに打ってつけなのだ。

◆人を執着させる魅力――ストーリー性

話が少しずれるが、私たちは「ストーリー」を求めがちな生き物だ。
たとえば、「作り手が見えるものづくり」というものがある。とある農作物がどのような人に作られ、どのような経緯で店頭に並んでいるか、ということを現代人は知りたがる。とあるゲームがどのようなアイデアによって生み出され、形になったかを知りたがる。
それは、そのものの背景を知り、作り手を身近に感じることで「安心感」や「親近感」などの何かしらの感覚を得たいからというのが理由の一つとしてあるだろう。
では、なぜその感覚を得たいのか。そうしなければ、お金を払いたくないから、お金を払うためには様々な不安や疑問を拭い去りたいから。つまり、自分が抱いている感情を、その商品固有の物語を知ることによって、変化させたいからだ。
……これは少々持って行きかたが強引だが、そもそも物語というものはそれぞれにしかない魅力で「人の感情を動かす」「人の心を揺さぶる」ことに価値のひとつがあるものなのだと私は考えている。
そして、「ここでしか味わえない！」という人の執着というものは、その何かに心を揺さぶられ、刺激を受け、思考したくなったり、想像したくなったり、あるいは行動したくなったり、そして課金したくなったり（笑）するところに生まれるのではないだろうか。

ミナツドの動画には「ストーリー性」を感じられるものが非常に多い。そもそも、彼らがストーリー自体を生み出していく「アドリブクラフト」というものが存在するほどに、彼らは遊びと物語を絡めていくセンスに満ち溢れた集団だと感じている。（余談だが、先日書いたブログでは新ビジュアルについて私が勝手な妄想を繰り広げたが、こうした「ストーリー」を想像したくなる動画の提供というのも同じような話だろう。）
この『ケイドロ』も例外ではない。先ほど触れた、看守のキャラクターによって生み出されていくストーリーはもちろんだが、動画の構成がそもそもストーリーを感じさせる作りとなっている。そして、この構成がまた非常に面白いのだ。

◆ 人を執着させる魅力――動画構成の妙

『ケイドロ』の動画は、
オープニング→プロローグ・囚人と看守の一幕→ゲーム本編→エピローグ・囚人と看守の一幕（or反省会等）→エンディング
で構成される。
まず、オープニングではお決まりのナレーションとともに、舞台設定が説明される。（余談だが、バラエティに疎い私はこれを見るとなぜか笑う犬を思い出してしまう。というのはともかく、）このオープニングは、ストーリー性を感じさせるとともに、バラエティ的な作りでもある。
『絶対に逃げられない』というナレーションが非常にうまい。
『絶対に〜ない』という100%否定の言葉が、何かのコンテンツに登場するとき、それは99%フリだ。『絶対に〜ない（けど〜する）』の（）の部分を期待して、ユーザーはそのコンテンツに興味を惹かれてしまう。
そういった、言わば「お約束」をきちんと踏襲して、動画はスタートする。

続くプロローグと最後のエピローグは、ストーリーを補完するパートである。
もちろん、先に述べたように、看守のキャラクターだけでストーリーは次々と生まれていく。けれども、このプロローグとエピローグでゲーム本編を挟み込むことで、それはきちんと物語の形になるのだ。
ゲーム本編では、彼らのテンションによって、メタな発言も出てくるし、時にキャラクターではない中の人の彼らも顔を出すし、それが面白さとひとつだが、同時にストーリーからの逸脱と言えなくもない。
けれども、「昔々あるところに（プロローグ）」と「めでたしめでたし（エピローグ）」で挟み込んでしまえば、ちょっとしたハプニングも何でも物語の一部に組み込めてしまう。言わば芝居でいうメタ的なアドリブ（キャラクターに沿ったアドリブではなく、中の人が透けて見えるアドリブ）のようにして、本筋のストーリーとは面白さを異にした「遊び」に変わる。
そうした「遊び」だけで構成された作品というのは、コアなユーザーが非常に好むものではあるが、時に独りよがりや内輪受けになりやすい。前提条件を知らなければ100%の楽しさが分からないかもしれない、というライト層にとってもハードルにもなり得る箇所である。
だが、ストーリーで動画を貫くことで、あくまで「誰でも楽しめる」形に仕上げると同時に、分かったらさらに楽しめる面白ささえも孕んだ味わい深い一本となるんじゃないかと思う。
また、プロローグでは看守のキャラクター性も特に色濃く描かれる。時に囚人たちが看守の特徴を言葉にして、「こういう性格の、こういう特徴のあるキャラクターなのだ」とユーザーに知らしめる。それをユーザーが知ったうえでゲームが始まれば、ゲーム中の些細な看守の個性も拾いやすい。個性を拾うことで、ストーリーの強度もまた増していく。

『ケイドロ』は、「入り口はシンプル」でありながら、「入った先は沼」なシリーズだ。
万人に受け入れられるライトなメジャー性と、人を執着させ、深みにはまらせる「ここでしか見られない」固有の魅力を併せ持つ。
だからこそ、多くの人がこの動画に熱狂し、何度も繰り返し見続けながら、新作を熱望しているんだろう。

ここまでつらつらと好き勝手に『ケイドロ』の面白さを読み解いてきたが、ここで語ったことだけではなく、メンバー本人たちの会話や雰囲気、映像のカット・字幕・音楽などの編集の巧みさなども、言わずもがな動画の面白さのひとつだろう。
高校生からの友人である彼らだからこその気兼ねないやり取りは見ていて気持ちが良いし、映像の切り替えと字幕の挿入方法はそれこそバラエティ番組のようにユーザーが欲しいポイントを知り尽くされている。
動画全体の笑いの波を意図的に作り出す音の操り方は、私が最も好きなポイントだ。（ミナツドと音にまつわるあれそれは、また機会があったら語りたい。）

人によって、何を面白いと感じるかには違いがある。私が語りきれなかったことも多いし、もっと異なる着眼点を持つ人もいるだろう。
「面白さを言葉にする」ということは見方によっては不粋のようにも思えるし、動画なんだから見せた方が早いだろうというのはもっともなお話である。
彼らが意図していることも意図していないことも、私は勝手に言葉にしたためてしまっていて、結局語ったことはすべて主観でしかない。
けれども、言語化することで、誰かがこのシリーズの新しい楽しみ方に気づくことができるかもしれないし、誰かがこのシリーズを見るきっかけになるかもしれない。そして、私とこの「面白さ」を共有してくれるかもしれない。

面白いものをもっと多くの人と共有したい！　そういう風に思わせてくれたのも、彼らだ。
強引だけれども、３周年を一つの通過点に、彼らが見せてくれるこの先の「面白い」を心から楽しみにしています。

……というところでざっくりと締めたいと思います。お付き合いいただき、ありがとうございました。

【動画データ】

＜ケイドロ１＞
【ケイドロ】看守と囚人でケイドロ!!監獄島から逃げろ!!【マイクラ】【Cops and Robbers】 - YouTubeyoutu.be看守：スタンダードスタイル（Mくん）
眼帯のようなものを装着した碧眼の男性。言葉が荒っぽく攻撃的だが、アクシデントには弱い。
囚人：Tつぐ（視点）、KC（インテリ系犯罪者）、まっちゃん（天然系犯罪者）、ケイタ

【ケイドロ】逃げ切れるか!?看守と囚人でケイドロ!!【マイクラ】【Cops and Robbers】 - YouTubeyoutu.be看守：●ィラン・マッ●イ（KC）
囚人に賭博ポーカーを持ちかけるなど問題のある人物。海外ドラマ風の癖の強い喋り口調が特徴。
囚人：Tつぐ（視点）、まっちゃん（囚人番号MA2）、ケイタ

【ケイドロ】変態から逃げろ!!看守と囚人でケイドロ!!【マイクラ】【Cops and Robbers】 - YouTubeyoutu.be看守：ティムコ（Tつぐ）
髭面に水着という独特のファッションセンスを持つオネェ。脱走を企てた者に容赦ない鉄槌（R18）を下す。
囚人：KC（視点）、まっちゃん、Mくん（ズボンは履いてない）、ケイタ

【ケイドロ】極悪看守２人!!ある意味大荒れのケイドロ!!看守と囚人でケイドロ!!【マイクラ】【Cops and Robbers】 - YouTubeyoutu.be看守：戸●呂弟（まっちゃん）、戸●呂兄（ケイタ）
かの有名な兄弟。ドスのきいた声が特徴の高圧的な弟と、ちょっと抜けてるシャイな新米看守の兄。
囚人：Tつぐ（視点）、KC、Mくん

＜ケイドロ２＞
‪【ケイドロ】ケイドロ２!!看守と囚人で監獄丘で脱走劇!!【マイクラ】【Prison of the Hill】 - YouTubeyoutu.be看守：スタンダードスタイル（Mくん）
囚人：Tつぐ（視点）、まっちゃん、ケイタ

【ケイドロ】まさかの囚人反逆!?ケイドロ2で看守と囚人が本気の脱獄勝負!!【マイクラ】【Prison of the Hill】 - YouTubeyoutu.be‬看守：ティムコ（Tつぐ・視点）
囚人：まっちゃん（視点）、Mくん、ケイタ

【ケイドロ】最後に裏切り!?新人看守が裏で手を引いていた!!看守と囚人でケイドロ２【マイクラ】【Prison of the Hill】 - YouTubeyoutu.be看守：新人看守（ケイタ）
棒読み口調で喋る新人。騙されやすく照れ屋な男で、囚人
たちにからかわれがち。
囚人：Tつぐ（視点）、まっちゃん、Mくん

【ケイドロ】看守が休みなので代理で娘が監獄を守る!!看守と囚人でケイドロ２まいぜんシスターズコラボ【マイクラ】【Prison of the Hill】 - YouTubeyoutu.be看守：看守の子ども（KC）
父親の代理で看守の仕事をしにきた女の子。やたら亀に執着している。
囚人：Tつぐ（視点）、まいぜんシスターズ（男の子とカメ）

【ケイドロ】最終回なので"看守"と"囚人"がケイドロでガチ真剣勝負!!ケイドロ２-まいぜんシスターズコラボ【マイクラ】【Prison of the Hill】 - YouTubeyoutu.be看守：男の子（まいぜんシスターズ・ぜんいち）
ファッショナブルな服をまとった心優しき男の子。ちょっとうっかりさん。
囚人：Tつぐ（視点）、KC、ぜんまい（まいぜんシスターズ）
※ケイドロ３予告編収録

＜ケイドロ３＞
【ケイドロ】ケイドロ３はマグマに囲まれた監獄!?癖の強い看守から脱獄!!ケイドロ３【マイクラ】【監獄沼】 - YouTubeyoutu.be看守：神父（KC）
エン●コ・●ッチ。素数を愛する監獄の神父。スタンド・ホワイトスネイクによって囚人を発光させる。
囚人：Tつぐ（視点）、まっちゃん、ケイタ、シャークん（ワイテルズ）

【ケイドロ】逃げる囚人を掃除にくる"お掃除屋"からの脱獄!!ケイドロ３【マイクラ】【監獄沼】 - YouTubeyoutu.be看守：清掃員（KC）
草ブロックに執着する清掃員。進化することで足が速くなり力も強くなる。
囚人：Tつぐ（視点）、まっちゃん、ケイタ、シャークん（ワイテルズ）

‪【ケイドロ】"脱獄困難"な監獄から脱獄せよ!!囚人と看守でケイドロ３【マイクラ】【監獄沼】 - YouTubeyoutu.be看守：スタンダードスタイル（Mくん）
囚人：Tつぐ（視点）、KC（時々子ども）、まっちゃん、ケイタ
※新スキン

ひとりごと - 進化し続けるミナミノツドイ

※今回は、ミナツドが好きだぞ？？ということをエンタメと絡めながら好き勝手に話すブログです。

ロールキャベツ系俳優が好きだ。堅実で真面目な振る舞いとは裏腹に内側で火を燃えたぎらせているような俳優のことを私がただ勝手にそう呼んでいる。
彼らは、ひとつひとつの仕事に真摯に寡黙に向き合いながら、言葉ではなくパフォーマンスでファンを魅了する。ファンの声援に応えるためには自分を「アップグレード」させて今以上のパフォーマンスを見せるしかない。そう言わんばかりに、どんどんと止まることなく高みを目指していく。
彼らから私たちに向けられる感謝の言葉は決して多くない。彼らは努力の跡を私たちに決して見せたりはしない。だけど、常に、確実に、進化していく背中に私たちはついていきたいと思う。変わりゆく彼らを応援することで、私たちは見たこともない景色を見られるかもしれないからだ。

……そんなこんなで（？）、若手俳優沼からやってきたスタンスを崩さないミナツドビギナーを本年もよろしくお願いいたします。

さて、若手俳優沼からやってきた同志の皆様方は、さぞかしミナミノツドイからの年末「ご報告」＆「重大発表」ラッシュに震えて過ごされたことでしょう。

若手俳優なにかあったら「ご報告」ってタイトルのブログを書くけど、この「ご報告」の内容が良いことでもタイトルだけ見ると普通に心臓に悪いので「ご報告(ハッピー)」とか「ご報告(結婚)」とか「ご報告(前向き)」とか「ご報告(悲報)」にしてくれませんか

— みみ (@chanmm13) 2016年6月13日

twitter.com

ほんまそれ。

ともあれ、そんな心配は杞憂に終わり、2019年1月1日、新生ミナミノツドイがスタートした。

ミナミノツドイ - YouTubeyoutu.be

あまりにもエンタテインメントの才能がありすぎる（震え声）。
キャラデザとバランスそれだけで、漫画やアニメのキャラクターに据えても良いぐらいの個性とストーリーが見えてくる。すごいぞ。（面倒くさがりな巻き込まれ主人公系男子、不意に異世界から現代に迷い込んできた少年、煙管を吸う姿が男前な助っ人系熊、どこでも寝てしまう環境適応力バリ高男子、気品溢れるお姉さん系オネエ、純粋な顔で場をかき乱していく天使、以上だ！　と思わず言いたくなってしまった。おそらく、主人公が異世界からやってきた少年に出会い、彼の世界に迷い込んでしまうところから始まる。まず最初に熊の寝ぐらを訪れ、そこで主人公の幼なじみの寝ぼすけまでが異世界に呼ばれ、しばらく旅を続けていると天使によって異世界に引き込まれていたオネェと出会うんだろうな……と、そんな架空の物語が三秒で頭に浮かんだ。）（余談が長い。）

1月3日のTつぐさんソロ配信（twitch）にて、新生ミナミノツドイの始動に伴うEDの変更に戸惑うリスナーもいるという話題の中で「どんどんアップグレードさせていきたいから」と触れていた。そこに彼は「より良いものを更新していければいいよね。あとはやっぱ飽きもあるから」「（以前のED曲から好きになってくれた人もいるけれど）それでも変えていかなければチャンネルとして面白くない」とも続ける。
もちろんキャラデザやスキン等の変更は、今後の活動の幅を広げるためのオトナの事情もあるに違いないが、これは彼らがよりチャンネルを面白くしていくための「アップグレード」なのだ。

このアップグレードというものは、エンタメにおいて、欠かせないものであると同時に踏みきることが難しいものであると思う。
いまの瞬間にそのコンテンツやクリエイターを好きな人たちは、現状はそれで満足している。もちろんいつか飽きるかもしれないし、別のコンテンツやクリエイターに心を移してしまうかもしれない。でも、その瞬間は現状維持をしていたって不平や不満はでない。寧ろ、変化した先が例えば使い古されていたり、例えばファンが求めるものとはまったく違っていたりすれば、飽きるよりも早く離れてしまう人もいるだろう。そういうリスクを避けるために、現状維持をし続けたいと考えるのは決しておかしいことではない。
かといって現状維持をし続けて、保守的にい続ければ、そのコンテンツはいつか死ぬ。エンタメはナマモノで、生きているコンテンツは世の中に溢れかえっているし、これからも次々に現れていくから、停滞するエンタメはいずれ飽きられ、見捨てられる運命にある。

コンテンツを継続させるためには、クリエイターが活動を続けていくためには、最終的には変化が欠かせない。けれど、その時期の見極めと変化の先に何を定めるかが非常に難しいのだ。
タイミングと方向性をどのように定めるかは色々な考え方があると思う。時流の流れを読み流行を先読みして情報戦の覇者になるのもひとつだし、ファンの要望や反応を出来うる限りの方法で吸い上げていくのもひとつだと思う。
どんな方法であれ、そのとき、大事なのは「ブレないこと」だと私は考えている。流行も取り入れたいし、ファンの要望も取り入れたいし……といいとこ取りをしようとしたり、方向転換ばかりして右往左往していたりすると、結局どこかの段階で板挟みになったり、周りに出遅れたり、中途半端なものが出来上がってしまったりする。
エンタメの変革には、答えがない。だからこそ、絶対にブレないもの、「信念」は決して欠かせないのではないかと思う。

ミナミノツドイの話に戻るが、では彼らの信念、ブレない軸は何か。
それは「自分たちが楽しいかどうか」なんだろうなと思う。（これも以前Tつぐさんが配信で触れていた話だと思うけれど。）自分たちが熱量をそそぎ込める楽しさがあるか、飽きてしまってはいないか、何となく笑っているやつはいないか。それこそが、彼らの動画制作における軸なんじゃないだろうか。
「自分（自分たち）」を基準に置くというのは、自己中心的というか独りよがりのように聞こえるかもしれないが、エンタメでは基本中の基本だ。自分が楽しめないものを、誰かが楽しめるかもしれない、と思いながら作ることだってもちろんできる。けれど、正直自分以外の他人の気持ちを考えながら物作りをするのは仕事だってなかなか難しいし、ビジネスだと割り切るからこそできる…みたいなところはある（主観）。
もちろん「自分（自分たち）」を基準に置くというのは、チャレンジングな道でもある。自分（自分たち）のもつ感性やセンスや価値観が、世間とはまったくかけ離れていたとしたら、自分（自分たち）だけが楽しいものになってしまいかねない。

それでも、一度定めた信念を疑わず、ブレずに持ち続け（もちろんその信念そのものをアップデートしたり、検証したり、ときに曲げられる柔軟性も必要だと思うけれど）、その信念を元に自らをアップグレードし続けられるものこそが、生きたエンタメで人々を魅了し続けることができるのではないだろうか。

進化し続けるものほど、見ていて楽しいものはない。私は、エンタメに変化と驚きをいつだって求めたい。私を新しい世界に連れていってくれるのがエンタメだと信じたい。
だからこそ、アップグレードしていく、という彼らの活動から目を離したくないと思うのだ。

まとめはいつも雑で恐縮です。今後も彼らが面白いと思う動画を楽しみにしています、という公開ラブレターでした。おわり。

若手俳優のオタクがミナミノツドイにハマる

ミナミノツドイチャンネル登録者数15万人突破おめでとうございます！

というわけで、若手俳優のオタクをはじめて早十数年が経ち、様々な推しに財布を捧げてきましたが、久々にまったく新しいジャンルに沼ってしまいました。はい、Youtubeのゲーム実況です。

という話を推敲なしに好きなように語るブログです。大目にみてください。

以前からニコニコ動画でマインクラフトのマルチプレイ実況を見てはいたのですが、そもそもYoutubeにゲームの実況動画があるということを知ったこと自体がここ最近の話でして。Youtubeには非オタのパリピしかいないと思っていました。偏見がすごい。

しかし、ふとしたきっかけで、うっかりYoutubeでマインクラフトの実況動画を検索してしまい、うっかり出会ってしまったのが『ミナミノツドイ』というゲーム実況集団だったのでした。

……というわけでこのたびYoutubeの文化にほとんど初めて触れたアラウンドサーティーなので、いろいろと驚くことがたくさんありまして、まずは初歩中の初歩のYoutubeすげーという話をさくっとします。もはや飛ばしていただいてもいいレベル。ミナミノツドイ（通称：ミナツド）の話題は後半です。

●ほぼ毎日公式からの供給（動画更新）がある

これ。すごい。Youtubeのユーザーからしたら今さら何言ってんだこのBBAという感じかと思いますが、この供給の頻度の高さは尋常じゃない。チャンネルにもよるけれど最低でも数日に一本、多いと一日に二本更新されたりする。
若手俳優だって最近はインスタやツイッター等のSNSのおかげで供給が毎日のようにありますが、動画だとたった10分の長さでも情報量が半端じゃない。オタクをしててこんなに供給された経験がないので、むしろ困惑するレベル。このスピード感についていける若者はすごい（老い）。

●新参古参の情報格差を乗り越えやすい

これは配信者によりけりだと思うのだけど、過去の動画や生放送のアーカイブを半永久的あるいは長期的に残しているチャンネルだと、新参でも頑張れば七割がた情報に追いつける。私もそうなのだけれど「とにかく知り尽くさないと気が済まない」系の執着するオタクには非常に追いかけやすいジャンルだと思う。
これは、基本的に動画の管理権限を配信者本人が持っているYoutuberというジャンルならでは（ニコ動ももちろんそうだけど）。
有名な配信者はだいたいが事務所に所属してはいるものの、よくある会社間での契約で配信期間が定まっている、だとか、円盤が売り切れていて過去作が見れない、のようなことがあまりないのはありがたい。まあ毎日新しい動画が更新されるのでイタチごっこなんですけど。

●スキマ時間／ながらで手軽に見られる

10〜20分程度の動画が多いので、通勤時間や待ち時間にさくっと見られる。
舞台出演が中心の俳優を推していると、普通の生活（？）をしているときに比べて「待っている時間」というものが頻繁に発生する（主観）。そんなちょっとしたスキマに見られてしまうのがアツイ。むしろ動画の分数を目安にアラームがわりにも使えるので、マチソワ間にもうっかり遅刻を心配せずに安心して見られる。

そしてYoutube premiumが導入されて、私はより「ながら見」に拍車がかかっている。一度見た動画を音声だけでバックグラウンド再生しながらツイッターを見たりゲームをしたりするのもアツイ。バックグラウンド再生はプレミアムの特典です。いまなら三ヶ月無料。アツイ。

●双方的なコミュニケーションが取れることも

これは視聴者数や配信者のスタンスにもよると思うのだけれど、Youtube Live等での生配信では視聴者のコメントを拾ってくれる配信者も多い。
各チャンネルのメンバーシップ（旧スポンサー。いわゆる有料会員）になるとYoutube Liveでのコメントが目立つようになる特典があったり、配信中にコメント付きで投げ銭（スーパーチャット）ができたり、と双方的なコミュニケーションを取りたいユーザーが課金できるシステム（そうした特典に課金するユーザー層が集うプラットフォームでもある）も整っており、コメントを活用した動画企画も多数配信されている。
私はどちらかといえば接触イベントが苦手で、推しのSNS投稿にも一切反応しない口だけれど、某デュエリスト俳優が言うとおり、コメントを拾ってもらえるならそれはそれでテンション上がる↑という感想です。

●新たなユーザー層の文化に触れられる

まじで若い。若い。コメント欄でテストの話や部活の話が出る。若い。
舞台での活動が中心の推しの場合、一公演分でもおよそ六千円のチケットを買わなければそもそも彼らの活動に触れることもできない。それに対して、無料で見られるジャンルというだけあって、Youtube自体にそもそも若年層が多い。そういうプラットフォームだからヒットコンテンツも若年層向けのものが多く、いまの中高生の間ではこういうのが流行ってるのね…という情報までもキャッチできてしまう。まじで文化が違うので戸惑いが生まれる。若さは正義だなあと感じる（老い）。

●気軽にお金を払える

先に触れたように、Youtubeは基本無料で閲覧可能なプラットフォームだけれど、課金システムももちろん備わっている。
分かりやすいのがチャンネルのメンバーシップで、これは各チャンネルごとに配信者の任意で開設されているいわゆる有料会員システム。特典は各チャンネルごとに異なり（特典も配信者本人が決定する。チャットにおける何かしらの優位性が感じられる特典が主だが、その中でも特色が出て面白い）、月額500円程度で簡単にメンバーシップ登録ができる。

そして、ありがたいのが投げ銭のシステム・スーパーチャット。生配信中に視聴者が配信者に直接任意の金額を送れる機能だ（もちろん中抜きはある）。
送金可能金額は100〜50,000円までと幅広く、金額に応じてコメントがつけられたり、チャット画面にポップアップが長時間表示されたり等配信者にアピールするにはうってつけの機能なのですが、それより単純に直接お金払えるって最高に気持ちよくないですか？　シャブでは？

そんなこんなでYoutubeってそりゃ流行るわ……天才か……と今さら思いながらも、ようやくミナミノツドイの話をします。
まずは公式からの引用で、概要。

ミナミノツドイとは？
高校時代のクラスメイトたちによるゲーム実況チャンネル。
社会人になり疎遠になっていた”いつものメンバー”が、数年の時を経てゲーム上で再会！青春がまた始まる！くだらない系ワイワイゲーム実況動画を配信中！

[ minaminotsudoi | メンバー]

という感じの実況集団の方々です。ハマる要素しかないので、そのあたりを少しばかり掘り下げます。

●メンバー同士の関係性がエモい

手始めに分かりやすいポイントからせめたいと思います。
まず概要にある「高校時代のクラスメイトが数年後に再会して青春する」ってワードだけでエモエモのエモでは？？というのがご理解いただけるかと思います。
もともとリアルで親しかった彼らだからこその距離感が動画からも伝わってくる。そういえばこういう先生いたよな、とか、こいつらがこんなバカやってさ〜みたいな話、みんな好きでしょ！？　私は好き！

特にその距離感が垣間見えるのが人狼ゲーム系。
普段をよく知るメンバー同士だから、挙動で人狼がバレる（勘違いもある）。コラボしている配信者にも突っ込まれるようなメタで根拠のない推理が面白い。

人狼が大暴れ！人狼RPG史上最多キル数！？ - 人狼RPG３#5[ミナミノツドイとワイテルズとYASUのゲーム実況小屋とぴくとはうすと飛び石のしゅん] - YouTubeyoutu.be

一✴︎撃✴︎必✴︎殺！一✴︎撃✴︎必✴︎殺！一✴︎撃✴︎必✴︎殺！一✴︎撃✴︎必✴︎殺！"主役は我々だ!＆ぴくとはうす参戦"＃７〔マインクラフト〕 - YouTubeyoutu.be

中には学生時代それほど親しくはなかったメンバー同士が動画を通じて仲を深めていく過程を垣間見れる場面があるのもオツです。
そもそも最初の投稿作が母校を作る！という時点でお察し…（いい意味で）という感じ。

マイクラ母校建築シリーズ (シーズン１)＜シリーズ＞ - YouTubewww.youtube.com

●動画の作品性が高い

マインクラフトを中心に様々なゲーム実況動画を手がける彼らですが、私が特に魅力を感じるのが作品性のある動画群。

人気漫画をモチーフにしたゲームの実況動画では、導入部で原作漫画の世界観に絡めたオリジナルストーリーを語り、それをゲームへと展開させていく。うまく言葉にできないのでとりあえず見てほしい。（そういう手法を取ってる他の配信者さんもいるんだけど的な突っ込みはご容赦ください。）
ただプレイするだけではなく、その世界の住人になりきる彼らに原作へのリスペクトを感じるのはもちろん、ゲーム自体も原作の世界観を尊重しつつシンプルで分かりやすい設計になっている。
原作ファンはもちろん、未読の視聴者が原作を手に取る機会も作ってくれるような高クオリティな動画。もはや茶番が茶番でないと個人的には思う。

マイクラで『カラダ探し』＜シリーズ＞ - YouTubewww.youtube.com

オリジナルの動画だと、ケイドロやアドリブクラフトシリーズが楽しい。
特に若手俳優のオタクにオススメなのが、アドリブクラフト（通称アドクラ）。
マイクラ世界の中で最初に与えられたお題をもとにアドリブでストーリーを展開させていくという動画で、人と人とのガチンコ勝負で進めていく構成（言い方）は、演劇におけるエチュードを見ているような面白さがある。
いずれもミナツドでしか見られない創造的な作品ばかりだから、ぜひ一度見てほしい。

看守と囚人でケイドロ!!監獄島から逃げろ!![マイクラ-Cops and Robbers] - YouTubeyoutu.be

[シーズン１]アドリブでマインクラフト『もしも学校に突然ゾンビが現れたら？』（全１１話）＜シリーズ＞ - YouTubewww.youtube.com

●メンバーのキャラクターが濃い

そんな動画の作品性をより高めるのが、彼らのキャラクターの濃さだ。声色も特徴的で、聞き分けしやすいし、セリフも苦もなく聞きとれる（し、上手い）。あとみんな常識人な社会人ということが伝わってきて、謎の安心感がある。Youtubeへの偏見がすごい。メンバーカラーもあるぞ！
参考までに私が抱く印象をまとめますが、まだハマって一ヶ月なので間違いを恐れて端的にしておきます。
Tつぐ：いじられやすいムードメーカー。めんどくさがり。漢字と英語が弱い。
KC：ミナツドの台風の目。不意に女声や主人公ボイスになる。厨二センスがある。
ケイタ：癒し系マイペース。茶番()で照れがちなシャイボーイ。いつもラグい。
まっちゃん：不意にイケメン出してくるボーイ。悪ふざけにも乗っかりがち。お酒強い。
Mくん：いじりを嬉々として受けるＭキャラ。テクニカルな場面で頼りにされがち。
てんてん：福山●治。ボケ倒すクレイジーガイ。自由人すぎてメンバーも手を焼く。

ゲーム実況ではないけれど、Tつぐ・KC・ケイタによる、ウチの日常シリーズなんかも面白いので、ゲーム実況を見て気になったらこちらもぜひチェックしてみるといいと思う。はい。かわいいです。

ウチの日常『部屋を片付けてないで遊んでいたところにお母さんが入って来た編』 - YouTubeyoutu.be

●ゲーム初心者や初見にも親切で分かりやすい

なんといっても、初見でも分かりやすいというのが一番の魅力じゃないかと思う。
人気漫画『約束のネバーランド』をモチーフにしたゲーム実況では、RPGのチュートリアルのように、その世界のキャラクターになりきった彼らが実演しながらセリフの中でゲームのルールを説明してくれる。漫画でいういわゆる説明セリフが動画内にあるのだ。

マイクラで『約束のネバーランド～GFハウスからの脱獄～』 - YouTubewww.youtube.com

説明なんて文字で済ませれば一瞬なのだけれど、気軽に楽しめる動画を求めているユーザーが多い（と思われる）Youtubeにおいて、直感的に・より楽に理解できる説明というのは、楽しむハードルを下げるためにも非常に効果的に見えるし、その世界観にも入り込みやすい。

しかも彼らが編み出すオリジナルゲームは、ほとんどがシンプルなルールのものが多く（特に分かりやすいのがシフトキラー）、普段ゲームをしない視聴者でも簡単に理解できるし、ちょっと真似してみようかなとも思わせてくれる。

シフトを押すだけでキルできる！新感覚ゲームがくそ面白い！【シフトキラー】＃１ - YouTubeyoutu.be

要するに、ストレスフリーで楽しめるエンタメとして、非常にクオリティが高い動画を多数生み出している集団なのだ。おまえ誰だよという発言で恐縮です。

というわけで、ミナミノツドイは面白いぞ！ということが少しでも伝わったなら嬉しいです。雑なまとめで恐縮です。

チャンネル登録者数15万人なのでド新規がダイマする必要もない気もしますが、こっちの沼も楽しいぞというのを主に身内に伝えたかっただけで書いております。
ジャンル柄かユーザー層か、はてブロの文化がこの界隈にはあまりないようで少しビビっておりますが、新規を言い訳にせず、二足の草鞋を履きながら精進しますので今後とも何卒よろしくお願い申し上げます。

みんなでミナミノツドイを見よう！

ミナミノツドイ - YouTubewww.youtube.com

追記：
あの、若手俳優のオタクが大好きなバクステ映像もあるんです……よろしくお願いします……。

学校怪奇ファイルNG集！笑えるシーンを一挙大公開！（未公開＆ハプニング集⑯） - YouTubeyoutu.be
学校怪奇ファイルNG集！泣く泣くカットした面白シーンを一挙大公開！（未公開＆ハプニング集⑱） - YouTubeyoutu.be
なんと！ミナツドのカレンダーができました！（未公開＆ハプニング集⑰） - YouTubeyoutu.be